نموذج السناريو الحلقه الاولى

سيناريو :: الفكرة و النوع :: نوع الفيلم :: Genre -- روائي Narrative :: تسجيلي Documentary :: تجريبي Experimental

نوع الفيلم :: Genre

روائي Narrative:: تسجيلي Documentary :: تجريبي Experimental

أولاً: الفيلم الروائي:Narrative
هدف الفيلم الروائي هو إمتاع المتفرج. ويعتمد تصنيف الأفلام علي حسب نوعها. وكل نوع له عناصره المخصصة للقصة، وللشخصيات، والبناء، والفكرة. فمثلا تشترك الأفلام الرومانسية في خواص تتعلق بمشاكل الشخصية والأفكار. والمشاكل التي تواجه الشخصية في فيلم الحركة تختلف عن الفيلم الرومانسي.
ونوع الفيلم هو الذي يحدد ما يتوقعه المتفرج من الفيلم. فإذا ما اكتشف المتفرج أنه يشاهد فيلم حرب بدلا من فيلم الرعب الذي يتوقعه فسوف تحدث مشكلة. فالمتفرج يعرف تماما الخصائص العامة المميزة لنوع الفيلم الذي يرغبه، لذا فسوف يدرك فورا إذا ما كان الفيلم خارجا عن هذا الإطار النوعي للفيلم أم لا. و كتابة السيناريو تتطلب الحرفية العالية في كتابة النوع الذي تعمل عليه.
تعتبر أفلاما مثل الأب الروحي ، وإنقاذ الجندي رايان، و الغريب، و في السينما العربية أفلام مثل شروق وغروب، والزوجة الثانية، والقاهرة 30، علامة في السينما لأنها لم تتوقف على الاستجابة إلى توقعات المتفرج، بل استطاعت أن تتخطاها.
وأنواع الأفلام كثيرة، لكن القائمة لابد أن تكون مختصرة لتكون نافعة:
أشهر أنواع الأفلام : Popular Genres
1- أفلام الحركة والمغامرة Action and Adventure:
وتتضمن قصص المطاردة، والدفاع عن الحياة، والإنقاذ .
2- أفلام الرسوم المتحركة Animation :
وتتضمن قصصاً ذات أبطال كارتونية أو عرائس أو صور مصممة من خلال الكومبيوتر.
3-أفلام الصداقة Buddy Movies
و هي أفلام الثنائيات أو الPartnership , وتتكلم عن مغامرات يخوضها شخصان و غالبا ما يكونا ضابط و زميله أو ضابط و لص و تدور في قالب كوميدي مثل أفلام Midnight run ,Showtime و أفلام الثنائي بد سبنسر و تيرانس هيل .
4- أفلام الكوميديا Comedy:
وهي الأفلام التي تبعث علي الضحك، وتتضمن إما أفعالا غريبة معروضة بطريقة فكاهية أو قد تشمل أمورا أكثر تعقيداً في الحياة.
5- أفلام المراهقة Coming of Age:
وتشمل القصص التي تتضمن مرحلة الوصول إلى النضج.
6- أفلام الجريمة Crime :
وتشمل قصصاً حول التجسس والمخبرين وجرائم القتل.
7- أفلام بوليسية Cop :
وهو فرع من أفلام الجريمة حيث يكون التركيز فيها علي رجال الشرطة.
8- أفلام درامية Drama:
وتتضمن العلاقات المتبادلة بين الأفراد وأحداثا اجتماعية وتاريخية.
11- الأفلام الملحمية : Epic
تستمد أحداثها من التاريخ أو من الميثولوجيا عن الأحداث البطولية و الملحمية كالحروب , مع الإهتمام بالديكور و المجاميع الضخمة مثل فيلم الملحمة المسيحية Ben Hur لوليم وايلر , و فيلم سبارتاكوس لستانلي كوبريك. ويندرج تحت هذا البند أيضا أفلام الBiopic أو أفلام السير الذاتية مثل ناصر 56 أو أيام السادات , أو The life of Emile Zola .
12- أفلام العصابات Gangster :
وهي مستوي من أفلام الجريمة ويكون التركيز فيها علي منظمات الجريمة. مثال : الرفاق الطيبون لسكورسيزي
13- أفلام الرعب Horror :
وتتعامل مع القوي الغامضة والخارقة للطبيعة والوحوش.
14- أفلام الرومانسية : Romance
وتتضمن القصص الرومانسية.
15- أفلام موسيقية Musical:
وتتضمن القصص التي تغني فيها الشخصيات وترقص. و قد بنيت معظمها علي مسرحيات برودواي الغنائية مثل شيكاجو , قصة الحي الغربي , كاباريه
16- أفلام الغموض : Mystery
وتعتبر مستوي آخر من أفلام الجريمة، حيث يكون الشرير غير معروف معظم الفيلم.
17- أفلام الرحالة Road:
وتتضمن قصص السفر إلى المصيرمثل فيلم Easy rider
18- أفلام الخيال العلمي : Science Fiction
وتشمل القصص التي يكون فيها العلم أو المستقبل هو المركز.
19- أفلام الكوميديا الرومانسية: (Screwball Comedy (Romantic comedy
وتضم القصص التي تجمع بين الرومانسية والفكاهة. مثل فيلم زواج أعز صديقاتي
20- أفلام المغامر الطائش : Swashbuckler
وتشمل قصص المغامرة والقرصنة ومعارك السيوف. مثل أفلام : قناع زورو و قراصنة الكاريبي
21- أفلام الإثارة :Thriller
وتضم قصص الجريمة. و هيتشكوك هو أستاذ هذا النوع
22- أفلام الحرب :War
تضم قصص المعارك الحربية وقصص الإنقاذ والهروب. مثال الهروب الكبير , إنقاذ الجندي رايان
23- أفلام الغرب الأمريكي : Western
وتضم قصص الغرب القديم ورعاة البقر والهنود الأمريكيين. مثل : الطيب و الشرس و القبيح
24-الأفلام السوداء : Film Noir
غالبا ما تتناول موضوعات الجريمة المنظمة و فساد المجتمع و إنهياره القيمي و النقاد الفرنسيون هم الذين أطلقوا هذا التعبير علي هذه النوعية من الأفلام .و قد بدأت هذه الأفلام بموضوعات تتناول عصابات المافيا و الجريمة المنظمة مثل لمسة الشر Touch of Evil لأورسون ويلز , عدو المجتمع Public Enemy ل وليم أ.وليم ثم تطورت ما بعد حرب فيتنام لتصبح أفلاما تنقد المجتمع الأمريكي مثل سائق التاكسي Taxi Driver لمارتن سكوريسيزي و Chinatown لرومان بولانسكي , Falling Down السقوط لجول شوميكر و Fight club نادي الشغب لديفيد فينشر ...... و القائمة طويلة. و في مصر أرض الخوف لداوود عبد السيد
25-أفلام المحاكاة الساخرة : ( Spoof (Parody Movies
و هي التي تسخر من أشهر الأفلام في قالب كوميدي و من أشهر المخرجين الذي إبتدعوا هذةه النوعية Mel Brooks في أفلام مثل Young Frankenstein الذي يسخر فيه من أفلام الرعب و Men in tights الذي يسخر من أفلام روبن هود.
26-أفلام الفنتازيا Fantasy Movies
أفلام الأساطير أو قصص الجن و السحرة و الحيوانات التي تتكلم و بلاد العجائب . ويظهر إختلافها عن أفلام الخيال العلمي في إنها لا تتعمد علي قاعدة علمية بل تعتمد علي القصص الشعبية و الأساطير القديمة و تلقي هذه النوعية من الأفلام نجاحا شديدا في العالم. مثل Harry Potter ,Alice in Wonderland ,Lord of the Rings (سيد الخواتم) لص بغداد The thief of Baghdad

ثانياً : الفيلم التسجيلى (أو الوثائقية) Documentary
لا تتناول هذه الأفلام الوقائع الخيالية، بل تتعامل مع أحداث الحياة الحقيقية، والتي تشمل أشخاصا وأماكن وظروفا معينة. وإلي حد ما تعتبر الأفلام التسجيلية نوعاً من الأفلام في حد ذاته، بالرغم من أن شكلها وطريقة معالجتها تختلف كلياً عن الأفلام الروائية.
وفي صناعة الأفلام التسجيلية لا تستطيع أن تتدخل في الأحداث، وإلا سوف تتأثر نتيجة الحدث وتفقد مصداقيتها. وتغلب السرعة علي العاملين في هذه الصناعة بالإضافة إلي التكلفة المادية والتكنيكية البسيطة مقارنة بغيرها من الأفلام الروائية. وقد تقدمت الأفلام التسجيلية كثيراً في السنوات الماضية. ويحتوي هذا النوع علي بعض المستويات الفرعية، منها علي سبيل المثال وليس الحصر:
1- الحفريات Archeology
2- الاقتصادية Economic
3- التعليمية Education
4- البيئية Environment
5- العائلية Family
6- الصحية Health
7- التاريخية History
8- حقوق الإنسان Human Rights
9- العدالة Justice
10- السياسية Politics
11- الدينية Religion
12- العلمية Science
13- الجنسية Sexuality
14-الاجتماعية Social

ثالثاً: االفيلم التجريبى Experimental
تعتبر الأفلام التجريبية من أنواع الأفلام العالية الخصوصية، والتي تشمل قدراً كبيراً من التجريد والرمزية. وهي تعتبر كالأفلام التسجيلية نوعاً قائماً بذاته علي الرغم من الاختلافات الجذرية بينها كالأفلام الروائية.
وفي الأفلام التجريبية، قد تكون معاني المشاهد أو الأفكار وحتى القصة نفسها غير واضحة للمتفرج. والممتع هنا هو أن المتفرج يتأرجح بين مختلف المشاعر، والأفكار لترك مساحة كبيرة للتفسيرات. لذا فإن المتفرج هنا يعمل علي قدم المساواة مع صانع الفيلم حتى يدرك معناه.
وتستخدم الأفلام التجريبية الكثير من الرمزية، فكما تؤثر الصور والأصوات علي الجانب الوجداني للمتفرج، يجب أن تلعب الرمزية دورها علي الجانب الفكري للمتفرج قبل العاطفي . لذلك تختار تلك العناصر الرمزية باهتمام خاص . ويجب أن تكون ملائمة للقصـة مهما بلغت درجة رمزيتها أو تجريدها.
وبسبب الطبيعة الغامضة والمؤثرة للأفلام التجريبية، فإن المتفرج غالباً ما يجد صعوبة بالغة في تخطي طبيعة ما اعتاد عليه في الأفلام الروائية والتسجيلية، إلى فهم المعني الرمزي للأفلام التجريبية. وفي الحقيقة تلقي الأفلام التجريبية متابعة ضعيفة مقارنة بالنوعين الآخرين.
ومن الأفلام التجريبية المعروفة السحر الخفي للبرجوازية لبونويل, ساتيركون لفلليني , العشاء العاري لكرونبرج و الرأس الممسوحة لديفيد لينش

الموضوع تم نقله من: http://www.forum.topmaxtech.net/t23390.html#ixzz2Mx9FZVfU

 

 

السيناريو الأخراجى :: Decoupage

السيناريو الأخراجى
Decoupage

تسبق تصوير الفيلم السينمائى مرحلة من التحضير طويلة نسبيا يقوم بها المخرج. ويجرى فى هذا الوقت بالذات العمل الأساسى المتعلق بتصميم جميع لقطات الفيلم , إنه كمن يفتت الكل إلى أجزاء صغيرة ويجهز نفسه لتحقيق هذه الأجزاء ( اللقطات ) . وهنا يتم تحديد محتوى كل لقطة وحجمها , وطبيعة الديكور , والزاويا التى ستوضع فيها الكاميرا داخل الديكورات وحركاتها , بل وتحديد نوعية المشاهد الخارجية , والميزانسين , والإيقاع , وبعض مقاطع الموسيقى , والمؤثرات الصوتية و.....إلخ .وكل هذه التصورات المسبقة تسجل داخل ما يسمى بالسيناريو الإخراجى ( الديكوباج ) , الذى يعتمد وبشكل أساسى على كيف فهم المخرج محتوى العمل وفكرته , وهو يمثل بحد ذاته مشروعا تقنيا وإبداعيا للفيلم كله. وهناك الكثير من المخرجين الذى يعتبرون أن العمل الإبداعى الرئيسى بالنسبة لخلق الفيلم ينتهى إلى حد كبير لحظة الأنتهاء من كتابة السيناريو الإخراجى. فهو يرى أنه , بما أن السيناريو الإخراجى قد كتب , فإن الفيلم قد حسم عموما . وإذا كان التحضير قد تم بعناية , فإنه لن يرفق بهذا السيناريو الإخراجى فقط تخطيطات للديكور وللملابس, بل وتخطيطات أولية للميزانسين كله , أى كل تحركات الممثلين , وأيضا تحركات الكاميرا التى يحددها المخرج والمصورأثناء معالجة السيناريو . وغالباً ما تحدد فى تخطيطات الميزانسين , الزوايا التى ستصور اللقطات منها .

وأحيانا ترسم كل لقطات الفيلم مسبقا story board إما من قبل المخرج , أو من قبل رسام يدعى خصيصا لهذا العمل . وهذا التخطيط المسبق ,هو رسم للكيفية التي ينوى المخرج تصوير اللقطات بها , فالصورة أكثر قدرة على التعبير من الكلمات ، وبهذه الطريقة يوفر المخرج الكثير من الوقت والجهد حين يبدأ العمل مع العاملين في الفيلم . ويظهر السيناريو المرسوم كما لـو أنه مجلة كرتون للأطفال ، حيث أن كل صورة تمثل لقطة . وقد تكون الصورة عبارة عن أشكال بسيطة لأشخاص ، أو تكون أكثر تعقيداً ، حسب مهارة الشخص الذي يقوم بالرسم. ولو أن اللقطة معقدة ، عندها يمكن التعبير عنها بأكثر من لوحة ، وذلك عن طريق استخدام الأسهم كوصلة بين اللقطات . وبالطبع سيسهل هذا عملية تكوين اللقطة أثناء التصوير , بل وسيسهل تأقلم كل المجموعة مع طبيعة المشهد المصور ومع طريقة معالجته .

وهكذا على السيناريو الإخراجى المصنوع جيدا أن يعطى تصورا واضحا للفيلم كله . ويجب أن تتم معالجته , بحيث تنشأ أثناء قراءته فكرة ملموسة عن اللقطات . فكلما كانت كتابة السيناريو الإخراجى أدق , وكلما كان تحليل العمل أكثر عمقا , كلما سهل فيما بعد تحقيق الفكرة فى موقع التصوير . فلو أن الأحداث يجب أن تكون محددة بدقة فى السيناريو الأدبى , نجد أنها يجب أن تمتلك أشكالا سينمائية واضحة فى السيناريو الإخراجى . إن الاختلاف الرئيسى بين السيناريو الإخراجى والسيناريو الأدبى ليمكن فى أنه إذا كان السيناريو الإخراجى مكتوبا بدقة , فإن أى إنسان , ليس المخرج فقط وليس الممثل فقط , بل أى إنسان من مجموعة التصوير سواء مدير التصوير , مساعد المخرج , مسجل الصوت , المصور , مسؤول المعدات , مسؤول الملابس , سيعرف وفق ما هو مكتوب فى هذا السيناريو الإخراجى , ما الذى يجب عليه أن يفعله فى كل لقطة منفصلة فهو فى النهاية تلخيص لإرادة المخرج .

ينقسم السيناريو الإخراجى عادة إلى البنود التالية :1- البند الرئيسى - يسجل محتوى اللقطة والحوار , إن كان ثمة حوار . كما يشار فيه أيضاً إلى طبيعة الصوت داخل اللقطة : مؤثرات صوتية , أصوات ثانوية أو موسيقى .2- رقم اللقطة .3- مكان التصوير , كما يشار أيضاً إلى هل ( خارجى أم داخلى ) , وزمن اليوم ( ليل أو نهار ), وهو أمر ضرورى بالنسبة لكمية الضوء وعمل المصور .4- حجم اللقطة : إن تتابع اللقطات المسجل بجفاف فى السيناريو الإخراجى , يدل رمزيا فقط على فكرة المشهد التكوينية . لقد تخيل المخرج والمصور المشهد مسبقا , اتفقا أين وكيف سيصورانه , وقسما المشهد إلى زوايا أى إلى نقاط رؤية الكاميرا . إن اختيار نقطة الرؤية ليحدد الواقع العاطفى والفكرى للمشهد وهو ما يسجل باختصار فى السيناريو الإخراجى : "عامة" , "متوسطة" , " قريبة " .5- زاوية الكاميرا . 6- أسلوب التصوير :إذا كانت اللقطة تصور بكاميرا غير متحركة , فإنه لا يكتب أى شئ , عدا تحديد الحجم. وإذا كانت اللقطة تصور بكاميرا متحركة , فإنه يشار الى نوع الحركة مثل : حركة أفقية Pan,أو حركة رأسية Tilt أو اقتراب أو ابتعاد . إلخ.7- نوعية الصوت : يحدد السيناريو الإخراجى طريقة تسجيل الصوت بواسطة مصطلحات مختصرة لأن الصوت لا يسجل بطريقة واحدة فهو يسجل أحيانا بطريقة متزامنة , أى يتم تسجيل الكلام والمؤثرات الصوتية فورا فى المكان نفسه مع الصورة بالتزامن Sync . وأحيانا تصور اللقطة بدون صوت ثم يسجل صوتها فيما بعد "الدوبلاج Post Sync" . وأحيانا يحدث أن يتم التصوير على طريقة " البلاى باك Play Back" أى أن يتم مسبقا تسجيل موسيقى أو أغنية ,ثم تبث أثناء التصوير بواسطة مكبر للصوت , وتصور اللقطة على إيقاع هذه الأغنية أو تلك الموسيقى . هذه العمليات التقنية المختلفة الثلاثة , والتى تعطى نتائج فنية غير متشابهة إطلاقا لا يكون حلها دائما أمراً سهلا .8- طول اللقطة : القدرة المسبقة على تحديد طول اللقطة هى إحدى الجوانب الرئيسية فى مهنة المخرج . وفى السيناريو الإخراجى يشار إلى طول اللقطة بمجرد أرقام : 3 , 5 , 15 . ولكننا إن تتبعنا كيف يحدد المخرج طول اللقطة , وكيف تتوالى عنده اللقطات الطويلة والقصيرة , وما هى اللقطات التى يعطيها طولا أكثر , والتى , وعلى العكس, يجعلها الأكثر قصرا فإننا سنكتشف فكرة الفيلم الإيقاعية .9- وسائل التصوير التنقية : يشار فى السيناريو الإخراجى عادةً إلى وسائل التصوير التنقية , أى اذا كان هناك حاجة إلى الرافعة Crane من أجل التصوير , أو إلى القضبان التى سثبت عليها منصة Dolly أو إلى تجهيزات أخرى خاصة , وإذا كانت المشاهد حربية , يشار إلى الحاجة إلى صنع الضباب بواسطة الدخان و....إلخ . وتحدد فى هذا البند أيضا طبيعة المشاهد الجماعية والملابس .إن هذا لا يعنى أن مرحلة التصوير والمونتاج لن تؤدى إلى أى جديد . الجديد بالطبع كثيرا جدا فعندما يأتى الممثلين قد يغيرون بشدة فكرة المخرج الأولية , وكذلك الديكورات . لذلك من المفيد ,أن يتم الأتفاق مع الممثلين قبل الانتهاء من السيناريو الإخراجى وأن تظهر كل هذه الأشياء قبل الأنتهاء منه . وأن يتم اختيار أماكن التصوير الخارجية قبل أن ينتهى أيضاً السيناريو الإخراجى . وهكذا , يجب أن يكون الفيلم موجودا فى السيناريو الإخراجى , حتى أن هناك بعض وسائل الأنتقال المونتاجية التى يجب أن تحدد فى السيناريو الإخراجى , وإلا فإن المونتير لن يستطع خلقها أثناء مرحلة المونتاج. يبدأ المخرج مع انتهاء المرحلة التحضيرية فى مرحلة التصوير ويفترض فى هذه المرحلة أن المخرج وجميع معاونيه يتصورون الفيلم بوضوح كاف , بما يساعد على إيجاد الحل الضرورى لكل لقطة فوراً سواء من ناحية المحتوى أو من ناحية الشكل . وبالطبع , فإن التصوير , وبخاصة فى الأماكن الطبيعية , يؤدى إلى تصحيحات جوهرية على السيناريو الإخراجى - ذلك إن الطبيعة - هى الحياة , ونادرا ما توضع الحياة ضمن جدول معد مسبقا , ومع ذلك . فإن السيناريو الإخراجى دلالة كبرى , إنه يساعد المخرج على الالتزام بفكرته , وعلى عدم إضاعة الهدف الرئيسى تحت ضغط الظروف العرضية , إنه إذ ينقل الفكرة إلى لغة نظام اللقطات المنفردة , فأنه سيكون بمثابة الدليل الدائم للمخرج , وكلما كان تسجيل اللقطات أدق ,عمل هذا الدليل بشكل أفضل أثناء التصوير . وفى الحقيقة فإن العديد من المخرجين وبالتوازى مع التصوير , ما أن ينتهوا من مشهد ما حتى يباشروا بتجميع لقطاته , ولو بشكل تقريبى . وما أن ينتهى تصوير الفيلم , حتى يكون قد تجمع عند هؤلاء المخرجين شكل أولى تقريبى للفيلم . وتبدأ المرحلة الختامية من مراحل عمل الفيلم - مرحلة المونتاج .إنهم يجمعون عناصرمبعثرة فى كل متماسك موحد. فقط الآن , وبعد أن جمعت مع بعضها البعض , تبدأ اللقطات بتكوين سلسلة الحدث الموحدة . والآن فقط تتحول بعض المقاطع الصوتية, إلى حوار منطقى متنامى .. والآن فقط تظهر المؤثرات الصوتية والموسيقى والتى تثبت أساس كل الجزء الصوتى من الفيلم .

الموضوع تم نقله من: http://www.forum.topmaxtech.net/t326.html#ixzz2Mx8Ez45M

 

تحويل القصة إلى سيناريو

أتقدم للسادة القراء وأعضاء النادي بهاته الفكرة المتواضعة .

تحت عنوان كيف تحول القصة الى سيناريو سينمائي .

وما هي القصة التي تستوفي الشروط لتحويلها الى سيناريو .

وأشرح في البدية / معنى القصة /

القصـــــــــــــــــــــــة /

1 – الحادثة / الحوادث / = مجموعها يساوي العمل القصصي .

2 – السرد / - السهولة .

العفوية .

مطابقتها للشخصيات .

3 – الحبكة = تمهيد + عقدة + حل .

الزمان والمكان ..

انطلاق الأحداث .

عقدة = تشابك الأحداث

الانفراج = الحل = مباشر وغير مباشر .

الشخصيات = رئيسية وثانوية

الزمان والمكان

الفكرة .




السيناريـــــــــــــــــو /

خطوات كتابة السيناريو /

تحديد اليسيناريو

1 – سيناريو أصيل

2 – سيناريو مقتبس .

* الفكرة .

تقسيم القصة الى مشاهد

ترقيم المشاهد

الحوار داخ كل مشهد + ديكور – ملابس - ......

تقسيم السيناريو الى 03 فصول

1 – الفصل الأول= طرح القضية أو المشكلة

2 – الفصل الثاني = تعقيد الأمور

3 الفصل الثالث = نهاية القضية أو المشكلة . ( الجنريك وكتابة جميع من شارك في الفيلم )

اليات كتابة السيناريـــــــــــــــــو /

1 – يستحضر الكاتب جميع التقنيات التي تستعمل في تحضير الفيلم

ا ) شريط عرض 35 مم طول 2 كلم 462 م 40 سم

الحجم 0.14 ملم

اللقطـــــــــــــــــــات /

- اللقطة العامة = مجموعة من الأشخاص

- اللقطة الأمريكية = تصوير الشخص من الرأس الى الركبة

اللقطة الايطالية = من أعلى الرأس الى ماتحت .

القطة القريبة = تلتقط عن قرب ( كالوجه ، واليد ...)

اللقطة الكبرى = التقاط شيء واحد مكبر .

* استخدام الرافعة في المواقع الخارجية التي يصعب فيها التقاط الصور

دراسة زوايا التقاط الصور .

استخدام الانارة .

1 – خافتة = توحي بالهدوء والرومانسية .

2 – ساطعة قوية = توحي بالعجب أو الخوف .

الأصوات /

الضجة .

الموسيقى

الصوت .


نموذج تخطيطي /

• تحديد عنوان السيناريو -

• الفكرة المحورية؛-

• ملخص السيناريو؛

• تخيل الجنيريك مسبقا قصد الاسترشاد به؛

• تصميم الحبكة السردية باحترام الخطوات الثلاث: عرض المشكلة،

وتعقيد المشكلة، وإيجاد حل للمشكلة؛

• تقطيع القصة إلى صور متحركة فيلمية في شكل لقطات ومشاهد

ومقاطع وبكرات؛

• مراعاة الاقتصاد والتوازن و التوقيت

• تحديد المناظر والأمكنة التي سيجري فيها التصوير حسب كل مشهد .

• ضبط زاوية الرؤية ( رؤية عادية أفقية، ورؤية علوية، ورؤية سفلية)؛

• تبيان سلم اللقطة ..

• الكاميرا .

وكاميرا العربة، وكاميرا الزرافة، وكاميرا تراڤلينگ...)؛

• تعيين الشخصيات التي تنجز الأحداث من خلال مواصفات معينة

ومحددة بدقة؛

• تشغيل المؤثرات الصوتية والموسيقية .

• تصوير الديكور والإكسسوارات؛

• كتابة الحوارات البسيطة العادية المقتضبة؛

• تحديد مدة كل لقطة ومشهد ومقطع . و مدة الفيلم (90 دقيقة أو

120 دقيقة).

• كتابة 120 مشهدا على النحو التالي: 30 مشهدا للبداية، و60

مشهدا للعرض أو العقدة، و30 مشهدا للنهاية؛

• جدولة السيناريو على الورق بشكل هندسي .

لكتابة سيناريو يجب مراعاة العوامل التالية /

- عدد المشاهد .

- التناسق بين / البداية . العقدة . النهاية .

- المدة مثلا 02 سا = 120 مشهد .

البداية + النهاية = على الأقل 30 مشهد .

الموضوع تم نقله من: http://www.forum.topmaxtech.net/t564.html#ixzz2Mx1Liuz2

نموذج السناريو الحلقه الاولى

معلومات الإتصال
قصــة سينــاريو وحــوار
احمد عياشي دماء الحرية
ملاحظات حول السيناريو : EMIL .. ayachi20@hotmil.com
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
•السيناربو هي قصة الحرية والعدالة . وبالتالي فهي ليست قصة اشخاص معينين نبرزهم كأبطال.. فالبطل الرئيسي في السيناريو هي الحرية والعدالة اما ما عداها فهم محاور ثانوية يتحركون في تحرير حريتهم من الإستعباد قصة مأساء تاريخية مغتزلة من الخيال .. وقد جسد العبيد فيها تاريخ البشرية من الحرية بدمائهم وأرواحهم من اجل الحرية والعدالة الإنسانية,
إن قيست بعمر الوجود فهي لا تمثل سوى لحظات.. لكنها تبقى رغم ذلك لحظات تخلد الحرية..

•الاحداث العامة في قصة السيناريو خيالية . . فهى غير حقيقية ، لكنها جاءت خدمة لحبكة السيناريو. وكافتراضات مهدت لاحداث حقيقية.

.......... اماكن التصوير لــــ قصة السيناريو .............

أخترت جزيرة فرسان إحدى جزر المملكة العربية السعودية المأهولة بالسكان، . يوجد بها العديد من الآثار القديمة مثل قلعة فرسان وبعضالمساجد والمباني القديمة. .. جزيرة فرسان التابعة للمملكة العربية السعودية من الجنوب الغربي منها, وتبعدعن مدينة جازان حوالي 50 كيلوعن جزيرة فرسان تقريباً ويصل طول شواطئها حوالي 216 كيلو متر. وتعد (فرسان الكبرى) هي أكبر الجزر من حيث المساحة والكثافة السكانية.في حركتهم اطلاقاً. والحدود الادارية هي حصون المدينة من اسوار وخنادق جعلت من المدينة حصنا منيعا جدا.
.................................................. .................................................. ...................
الشخصيات ...........
شخصيات البستان (وادي النخيل)
1ـ علي بن محمد ( الشيخ ) وهو من يحرر العبيد ويرون العبيد حريتهم فيه/ طويل، نحيف، وجه حاد التقاسيم ينم
عن الذكاء ، بارز عظمي الوجنتين
،ابيض البشرة، أزرق العينين ملتحي , تجاوز الخمسين من العمر
2ـ حسين الأدريسي/ مربوع ، ممتليء، متوسط القامة ،ابيض البشرة ، ملتحي ، في
الاربعين من العمر
3ـ ادريس بن الحسين/ اسمر البشر ، قمحي البشره ، ضخم الجثة،
ملتحي، تجاوز الاربعين من العمر
4ـ إسماعيل (عبد) اسود البشرشاب متوسط القامة، جميل
الملامح، غير ملتحي، في الثلاثين
من العمر
5ـ منصور /( عبيد) اسود البشرة محرر، شاب، قوي كمصارع،
مربوع، ذو لحية طويلة جداً وكثة
في الخامسة والعشرين من العمر
6ـ عثمان بن موسى / ابيض البشره، طويل، نحيف،بارز الوجنتين
جداً، عينان سوداوان صغيرتان
لامعتان بشكل ملحوظ،
لحية فوق الذقن، تجاوز العقد الثالث
من العمر. كثير النكثة(وحركاته تدل
على ذلك)
في الاربعين من العمر.

7ــ عبيد (عبد) اسود البشره، متوسط القامة، ملتحي، تجاوز
الاربعين من العمر.
8ـ سليمان / ابيض البشرة، ذو لحية بيضاء،
طويل القامة، كبير في السن.
9ـ جعفر / (عبد) اسود البشرة، ملتحي ، متوسط القامة،
تجاوز الخمسين من العمر.
11ـ حسن / اسمر البشرة(ليس عبدًا)، ملتحي،
متوسط القامة، الصفرة تعلو ملامحه.
12ـ زيد (عبد) اسود البشره، شاب، غير ملتحي، تجاوز الثلاثين
من العمر.
13ـ ورقة / احد مقاتلي وادي النخيل ،
( عبد)، اسود البشرة.
كان عبداً وحرره علي بن محمد .


شخصيات قصر ابو طالب:
14ـ آمنة ( حبشية) سمراء البشره
فتاة ، قصيرة، جميلة الملامح والجسد،
في نهاية العقد الثاني من عمرها.
15ـ عضلان/ ، في الاربعين من العمر.
16ـ العبد الخادم/ ، في الاربعين من العمر
شخصيات بنوسالم قلعة (السجيد ):
1ـ ابو سالم( حاكم الجزيرة وصاحب بساتين كبيرة مغتصبة)
/ طويل، ممتليء، وجه حاد التقاسيم
فيه ملامح بدوية، اسمر الوجه،
ملتحي، تجاوز الخمسين من العمر.
2ـ سالم (ابن ابو سالم) / شاب، ابض البشره، قوي الجسم، متوسط القامة
تبدو على وجهه الصرامة والعبوس
في الخامسة والعشرين من العمر.
3ـ سمية(ابنة ابو سالم) / فتاة، بيضاء البشرة،جميلة الملامح
والجسد، في العشرين من عمرها ( شخصية مفترضة ).
4ـ درويش( إبن عم ابو سالم) / بدوي الملامح، ملتحي،
في الخمسين من العمر.
5ـ احمد ( من اصحاب ابو سالم) ومن المقربين لة
6ـ مريع ( من اتباع ابو سالم)
7ــ عبده ربه ( من اتباع ابو سالم)
8ــ دشي ( من اتباع ابو سالم)
9ــ مرجان ( من اتباع ابو سالم)
10ـ ابو طالب / تاجر، بالقمح وصاحب مزرعة،
ابيض البشرة، ملتحي واللحية
11ــ الحارس الشخصي لسمية ( شخصية مفترضة )

• لم تعط اهمية للملابس والاثاث في السيناريو، وعلى العموم فهي تتلائم على حسب مكانة الشخصية ومستواها قي قصة السيناريو

• الإكسسورات
1ـ السيف / وهو السيف العربي ذو النصل المقوس بطول (1م) متر
واحد
2ـ الخنجر / وهو الخنجر العربي ذو النصل المقوس بطول 30 سنتمتر
3- ادوات قديمه يتم استخدامها
4ــ الثوب المزرقش.
5ـ اواني وفخارات قديمة وأثرية

.................................................. .................................................. ..........





السيناريو
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
مشهد عام. خارجي .نهارا"
.................................................. ..
جزيره فرسان للقلعة العثمانية القديمة وهي قلعة (السجيد )التى سنستخدمها في السينايو وسماء ملبدة بغيوم كالحة منقضة .
لقطة مقربة . للقلعة والناس خلف الاسوار
صوت الحارس
أدخل وتفحص القمح قبل علية جيداً من يارجل
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــ
مشهد خارجي . فوق سطح القلعة . نهارا"
.................................................. .....
يركض الحارس ويفتح بابا" القلعة.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــ
مشهد داخلي . بوابة القلعة. نهارا"
...............................................
لقطة مسلطة من داخل القلعة الى وجه الحارس وهو يتفحص وتبدو ملامحه متعكرة
لقطة مسلطة الى داخل القلعة. مجموعة عبيد مكبلين بعضهم ببعض بالسلاسل . يتشبثون بدعائم القلعة . قتل قسم عندما حاولوا الفرار منهم وآخرون وقد ملأ وجههم القيء وأخرون منهارون نساء من العبيد وأطفالهم متشبثة برقابهم . آخرون من هم شبابا" ينظرون بصمت الى وجه الحارس

(صوت السلاسل وهي تجرالعبيد )
لقطة الى وجه الحارس وهو يخرج رأسه من برج القلعة القلعة .
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــ
مشهد خارجي . فوق برج القلعة . نفس الوقت السابق .
.................................................. ....................
لقطة فوق برج القلعة. يركض الحارس ..
لقطة متوسطة. . يدخل الحارس في الكادر
الحارس
حالتهم مزرية جدا" , وقسم منهم ربما فارق الحياة, وسيلحق بهم الاخرون ..
يجب اخراجهم من القلعة
القايد
أخرجوا الموتى خارج القلعة لإن يفشى المرض بين الناس . خسارة !
( ملتفتا" بشزر نحو الحارس )
لاتكلمني في المرة الثانية عنهم وكأنهم آدميين , انهم حيوانات
أفهمت ؟!
الحارس
حاضر سيدي
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــ
مشهد داخلي . اسفل لقلعة . نفس الوقت
.................................................. ...........
لقطة من داخل القلعة نحو باب القلعة العلوي . يفتح الباب .. يدخل ضوء النهار الكالح .
لقطة متحركة داخل القلعة . يتفحص الرجال العبيد يحمل اربعة منهم احد الميتين . يحمل اربعة رجال آخرون امرأة ميتة بعد أن يبعدوا ابنها من صدرها وهو يصرخ ويحملوهما صعودا" القلعه . يبحث الحرس على بقية الموتى.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــ
مشهد خارجي . القلعة. ليلا"
.................................................. ........
لقطة متوسطة. ألاء القلعة تمدد فوقها عدة المعتقلين .
يهم أربعة رجال برفع الواحد بعد الآخر من أيديهم
لقطة مقربة لوجه للحارس وقد تبلل وجهه بالمطر. عضلات وجهه ترتجف
قطع
(أصوات حركة العمل ولغط الواقفين
صوت أذان بعيد)
باب قبو القلعة يفتحه اثنان من المزارعين .. يحاط الباب باشخاص مدنيين مسلحين بالسيوف يرقبون الباب.. تمتد يدان سوداوان مكبلة بالسلاسل من القبو.. يجرها المزارعان.. يبرز من بوابة القبو شاب معتقل متعب منهار كبلت يداه ورقبته بالسلاسل.. السلاسل ممتدة خلفه مرتبطة بأيدي ورقبة المعتقل التالي الذي برز جزء منه تواً عند باب القبو.. يدفع المسلحون المعتقل الاول الى السطح ويقوم المزارعان بسحب التالي والذي امتدت السلاسل التي تكبله الى الثالث الذي يليه.. وهكذا.
(صوت حركة فوق سطح القلعة
غير مفهوم. وصوت صليل السلاسل)
زاوية مسلطة: يسحب المزارعان( إسماعيل) فيبرز خارج بوابة القبو متلفتاً.. ناظراً الى السماء.. يتنفس بعمق يدفعه المسلحون فيسحب بسلاسله المعتقل الذي يليه
الحارس
(خارج الكادر)
اسرعوا في اخراج القمح..راصفوهم.. يا الله , لا تتباطأوا..
زاوية مسلطة لمساعد االحارس امام طابور المعتقلين المكبلين.. يقوم برصفهم فوق سطح القلعة .
زاوية مسلطةعلى اللحارس
الحارس
قلت لا تتباطأوا.. نريد ان ننتهي فجو فرسان
مساعد الحارس
(مجيباً القايد)
حاضر.. حاضر سيدي انهم متعبون..
عيني (إسماعيل ) تلاحق الحارس وهو يتحرك مصالبا" يديه على صدره.. ثم يجيل نظره نحو المسلحين الذين يحيطون ببوابةالقلعة شاهرين سيوفهم متأهبين لاية حركة تمرد.. ثم يحول نظره الى الناحية الثانية من بوابة القلعة.
من وجهة نظر إسماعيل p.o.v: عند بوابة القلعة في الناحية الاخرى هناك فتيات معتقلات تراصفن بخطوط يحيط بهن مدنيون مسلحون بالسيوف وقد ربطت اياديهن بالسلاسل..
زاوية مسلطة. فتاة معتقلة في الصف الثاني مطأطأة الرأس (هي شخصية "آمنة" ) ترفع رأسها ناظرة الى(الكادر) وكأن عينيها قد التقت بعيني (إسماعيل)
من وجهة نظر (آمنة) p.o.v : (إسماعيل) في الناحية الاخرى عند بواب القلعة ينظر اليها لحارس ويتفحص قيودهم
من وجهة نظر إسماعيل p.o.v ( آمنة ) في الجهة الثانية من بوابة لقلعة تنظر اليه.
زاوية مسلطة: تنزل دمعتان من عينيها.
زاوية مسلطة: يدفع إسماعيل من قبل احد المسلحين ليسير. عيناه شاخصتين باتجاه (آمنة ). تسحبه السلاسل فيختفي في تلاحم المعتقلين وركض المسلحين حولهم. يدفعوهم
(صوت صليل سلاسل)
يبدأ اول المعتقلين الخروج من القلعة الى المزارع القمح يعينه بحاره واقفون عند الباب. يسحب بنزوله المعتقل الذي ارتبط معه..
الحارس
(خارج الكادر) صارخاً
حاذر ألا يفلتوا فكل رأس كلفنا الكثير!
الحارس
(بنفاذ صبر)
حاضر.. حاضر.. لا تصرخ لم اعد احتمل حر القلعة
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــ
مشهد خارجي. المزرعة . نهاراً
.................................................. ....
بساتين القمح الموسمية .. فيها الكثير من المعتقلين .. قسم يكلم بعضه بعضاً ، واخرون ينظرون..تظهر خلفه عن بعد القلعة ..اللقطة تقودنا الى منصة وقف فوقها معتقل عاري الجسد سوى وسطه.. مكبل اليدين بسلسلة, معروق, يقف قربه مزارع بلباس ملون وهو ينادي.. هناك رجل في احدى اركان المنصة وضع ختما حديدياً ذا مقبض طويل وسط نار مشتعلة داخل موقد.. القمح محاط بمسلحين واضعين سيوفهم باغمادها
المزارع
ايفتح قيود المعتقلين ..
هناك مساعد اخر للمزارع يسوق (إسماعيل) مكبل اليدين الى المنصة.. عاري الجسد سوى وسطه معروق.. يقف إسماعيل جنب المزارع
خذا العبيد وهات القمح
المزارع : خذ كيس القمح من مقابل احد العبيد
(ثم يؤشر بيده الى الناس منتظراً الزيادة)
ثلاثة ثلاثة ثلاثة من القمح
قوي ووسيم ويتقن العربية.
يصلح للخدمة في حمل القمح
(يحرك يده تجاه الناس)
من يزيد؟
(ثم يصرخ ويده تجاه ما من الجمهرة)
هل هناك من يزيد (ثم يؤشر الى جانب القمح)
سجل ثلاثة
(ينادي على حامل الختم)
اختمه
زاوية مسلطة . يضغط الختم على كتف ( إسماعيل).. يأن (إسماعيل) حابساً صرخته مقلصا وجهه وقد ارتجف صدره العاري.. لا يتحمل فيصرخ باعلى صوته
إسماعيل
لمـــــاذا؟
(pan بان) على جمهرة الواقفين وقد استفزت قسم منهم الصرخة.. وادهشت الاخرين. يسحب مساعد المزارع إسماعيل من سلسلة لربط .. (إسماعيل ) متهالكاً
المزارع :
(خارج الكادر مخاطباً المشتري)
ادفع القمح هناك.. وخذ صحيفة الشراء
.. يصعد التالي
ظهور تدريجي للمشهد التالي fade in
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــ
مشهد خارجي .سقيفة . نهاراً
...............................................
غابات نخيل ممتدة حتى الافق.. سقائف مدعمة بجذوع نخيل بترت رؤوسها، مسقفة ومظللة بسعف النخيل منتشرة هنا وهناك.. اعداد كبيرة من النساء والفتيات المعتقلات يعملن تحت السقائف في غربلة القمح من الحمط ، وكذلك ابعاد التمر المتيبس}.. اشعة الشمس تتخلل السقائف.. احدى السقائف، نساء وفتيات معتقلات يعملن في تنظيف التمر ويظهر امامهم اكداس منه.. الشمس تضرب على وجوههن المعروقة فتحيلها برونزية لامعة.. تمسحن وجوههن باكمامهن.. هناك فتيات يقمن بوضع التمر بعد التنظيف في سلال من الخوص { وريقات سعفة النخلة مضفورة بشكل سلة خفيفة ومتماسكة} وحملها ثم افراغها في عربات صغيرة تدفعها يدوياً الى مكان اخر خارج (الكادر) .. مراقب يتمنطق سيفا وبيده سوط يسير بينهن.. ينظر الى اجسادهن برغبة.. يضرب احدى المعتقلات المكنزات على عجزها بيده..
المراقب
اعملن جيداً يابنات، فالقمح
يكون جاهزاً عند الغروب
يدخل حارسان (الكادر) بملابس انيقة يقتربان من المراقب
احد الحارسين
ارسلنا سيدنا راغباً بأجمل الفتيات
عندك
ينظر المراقب الى الفتيات..
من وجهة نظر المراقب p.o.v.: (آمنة) تبدو بوضوح مليحة الوجه وهي تعمل بجد.. يتصبب العرق من خديها وحتى جيدها يؤشر المراقب بسوطه نحوها مخاطباً اياها
المراقب
قومي انت، ما اسمك
آمنة:
( آمنة)
المراقب (آمراً)
اذهبي معهما
تتحير (آمنة).. ينحني عليها المراقب ويمسكها من كتفها لأنهاضها.. تمانع.. يجرها بعصبية محاولا ايقافها.. تلتفت الى زميلتها هامسة قبل ان تقف
أمنة
(بهمس)
اخبري (إسماعيل) اذا جاء وسأل عني
يقودها الحارسان خارج(الكادر).. يقترب المراقب من زميلة(آمنة) غاضباً
المراقب
(بغضب)
الم آمركن الا تتكلمين في العمل؟
ماذا قالت لك؟
زميلة "آمنة "( بأرتباك)
لا ادري سيدي.. لم انتبه
المراقب
(واخزا اياها بعصا سوطه)
تكلمي
تقف زميلة (آمنة) مرتجفة وقد ظهر الفزع في عينها
زميلة (آمنة)
لا أدري سيدي..
يمسكها من شعرها .. تتألم
المراقب
قلت تكلمي .. يا فاجرة
هناك نظرات خوف وخشية في عيون العاملات الاخريات اللواتي استمرن بالعمل بهمة لكنهن يسترقن النظر الى مشهد الاستجواب خلسة..
يهم المراقب يجر زميلة (آمنة) من شعرها.. وهي تتألم وتبكي
قطع cut to
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ
مشهد خارجي .منطقة نخيل. نهاراً
.................................................. .....
منطقة نخيل وهناك قفص كبير يسمع خلفه اصوات كلاب جائعة تنبح بوحشية
(اصوات ونباح كلاب جائعة)
.. هناك اسطبل ربطت عنده عدة خيول
يدخل المراقب (الكادر) مجرجرا المتقلة زميلة (آمنة) من كتفها بعنف وقد تلطخ شعرها ووجهها بالتراب وتمزقت ملابسها .. يرميها عند قدمي حارس الكلاب
المراقب
(مخاطباً الحارس)
ارمها للكلاب
تزحف المعتقلة بضعف حتى قدمي المراقب.. تقوم بتقبيلها متوسلة وهي تبكي
زميلة(آمنة)
(جاثية تبكي)
رحمتك سيدي، لم افعل شيئاً
المراقب
هذه اخر فرصة لك، تكلمي
زميلة (أمنة)
(تبكي)
طلبت مني ان اخبر احد الفتيان
المراقب
(مندهشاً)
رجل؟!! هل هو عبد
زميلة (آمنة)
(تبكي)
نعم، سيدي...

المراقب
هم .. هذا يعني أنكن تتصلن بالرجال .
.. ها؟!!
(ثم يركلها)
لماذا لم تخبريني ان الخبيثة لها
علاقة مع عبد؟! قولي : ما اسمه؟
زميلة( آمنة)
(بجزع)
لا اعرفه سيدي
زاوية مسلطة. حارس الكلاب ينظر الى المراقب وهو يستجوب الزنجية منتظراً توجيهاته وهو يتبسم بخبث .
زاوية مسلطة:
المراقب
اذا كنت لا تعرفين فلماذا اخبرتك
الخبيثة اذن، وبمن ستتصلين؟
ها.. اجبيبي
زميلة (آمنة)
(على وجهها احساس بالخوف من
نهايتها في قفص الكلاب)
لا اعرف سيدي، صدقني.. رحمتك
يؤشر المراقب برأسه الى الحارس.. يفتح الحارس باب القفص قليلا.. يبرز فك احد الكلاب من فتحتة الباب وقد كشر عن انيابه وهو يحشرج بوحشية
( صوت حشرجة الكلب)
ينهر الحارس الكلب للابتعاد عن الباب بعصا يحملها بيده.. يعضعضها الكلب بشراسة.. يجر المراقب زميلة(آمنة) ويقربها من فك الكلب الذي ضغط عليه الحارس بالباب.. تصرخ الجارية بخوف وهلع وهي تنظر الى انياب الكلب قرب وجهها .
زميلة (آمنة)
(منهارة)
(إسماعيل) ..(إسماعيل)
يسحبها المراقب الى الخلف بعنف.. يركل وجه الكلب بقدمه دافعاً اياه للخلف.. يغلق حارس الكلاب باب القفص
المراقب
( سماعيل )ي اية مزرعة يعمل؟
تسحب الجارية نفسها الى الخلف وقد بدأت ببكاء متواصل وبصوت خفيفض
زميلة (آمنة)
ربما في احدى المزارع القريبة من هنا..
سيدي
المراقب
اذهبي.. انكن لا تستحقن حتى طعاماً
للكلاب
تنهض الجارية زميلة ( آمنة) غير مصدقة نفسها.. تركض متعثرة بالتراب متلفتة الى الخلف كالمخبولة
زاوية مسلطة. المراقب ملتفتاً الى حارس الكلاب
المراقب
اذهب واخبر امر حرس القصر أن ثمة علاقات بين العبيد .
أن الخبيثة التي طلبها سيدنا تلتقي
بعبد اسمه (إسماعيل).
وكن حذراً من اثارة ضجة في القصر حول
هذا الموضوع
الحارس
امرك سيدي
المراقب
(مكلماً نفسه)
من هو(إسماعيل) هذا الذي ولج قلب
الجارية الحسناء
(يتحسر بشبق)
قطع cut to
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــ
مشهد خارجي. منطقة زراعية . ليلاً
.................................................. ...
منطقة زراعية تمتد حتى الافق مليئة بالبساتين الخضراء حيث يعلو سطحها سنابل القمح .. تلول من هنا وهناك تتلامع أنحداراتها بلون فضي شاحب عاكسة ضوء القمر.. هناك البغال تركت باهمال قرب تلول القمح.. بضع المرصوف متناثرة بين تلول الزرع. (إسماعيل) يسير حثيثاً.. يتلفت.. يقترب من احدى الأكواخ الذي بنيا من سعف النخيل .. يتوقف متردداً عند كوخ .. ثم يطل في الكوخ بعد ازاحة ستارة متهرئة معلقة باب الكوخ
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــ
مشهد داخلي.داخل الكوخ . ليلا
.................................................. ....
من جهة نظر(إسماعيل) p.o.v. : داخل الكوخ عبيد نائمين فوق بساط مهتريء قذر.. يبدو عليهم الانهاك والقذارة ويكسو ثيابهم التالفة اكياس القمح الفارغة، جميعهم من الذكور.. عند وسط الكوخ بصيص نار من موقد منطفيء..
يدخل (إسماعيل) الكوخ.. ينتبه بعض العبيد.. يسحبون اجسادهم من التعب.. يتكيء قسم منهم على مرفقه.. واخرون يستندون على دعامة الكوخ.
زاوية مسلطة:
إسماعيل
السلام عليكم
احد العبيد (كبير السن ابيض الشعر)
وعليك السلام ورحمة الله وبركاته، ادخل.
يبدو على إسماعيل الارتباك قليلا.. يلتفت بحذر الى الخلف.. يزيح ستارة معلق بباب الكوخ ناظراً الى الخارج.. ثم ينزل الستارة.. يفتح كيساً كان يحمله تحت ثيابه ويخرج منه عدة سكاكين.. يرميها امام العبيد الجالسين..
ينظر العبيد الى السكاكين المرمية.. يتلفتون الى بعض باستغراب
زاوية مسلطة :
إسماعيل (هامساً)
هاكم.. اقتلوهم..
يجيبه احد العبيد (شخصية عضلان) خلال استغراب البقية وتهامسهم
(تهامس غير مفهوم)
عضلان
(مندهشاً)
هل جننت؟!!
يلتفت (إسماعيل) مرة اخرى نحو ستارة الباب.. وجهه يتصبب عرقاً.. يعود يكلم العبيد باصرار.
إسماعيل
اقتلوهم.. سنعيش احراراً
(يصمت قليلاً، ثم يكمل)
هم قلة يسوقهم الجشع، اما نحن..
نحن، كثرة تدفعنا الحرية وذكريات
الوطن البعيد..
(يصمت قليلاً، ثم يكمل)
وعلي بن محمد
ينهض بعض العبيد واقفين.. ينتبه اخرون معدلين من جلستهم.. يتهامسون
( تهامس غير مفهوم)
احد العبيد
من هو (علي بن محمد) يا فتى
عبد كبير السن
(مؤكداً)
نعم، من هو هذا، ولماذا تحاول
ايذاءنا؟
إسماعيل
الا تريدون الحرية.. الا تريدون ان تعودا
ادميين كما كنتم في قراكم بين اهاليكم واطفالكم
تعيشون حياتكم .
عضلان
لا نفهم عماذا تتكلم يا هذا
إسماعيل
(وكأنه لم يسمع عضلان)
كل شيء منظم يا اصحابي فاستعدوا
لضرب الفسقة، وان علي بن محمد
بانتظاركم، انتم واخوانكم في كل البساتين
عضلان
انت تكذب.. انت شيطان يحاول
قتلنا. اخرج، احمل سكاكينك واخرج
ثم يتقدم (عضلان) من (إسماعيل).. ينظر في عينيه بغضب.. يدفعه من كتفه محاولاً اخراجه.. ينفض (إسماعيل) يد(عضلان) ويحدجه بنظرة غضب.. يهم (العبد كبير السن) بايقاف (عضلان) بيديه خوفاً من حصول شجار فينكشف امر السكاكين.
العبد( كبير السن):
(عضلان). اهدأ قليلاً
(ثم يلتفت الى (إسماعيل)
وانت خذ حاجياتك
واخرج بهدوء
ينحني (عضلان) ويحمل بعضاً من السكاكين ويرميها عند قدمي (إسماعيل).. يرمقه (إسماعيل) بنظرة اسفه.. ثم يلتفت الى البقية
إسماعيل
السكاكين لكم.. فكروا جيداً فلن
تخسروا سوى قيودكم.
وانت يا (عضلان) لا ترفع يدك
بسهولة على اخ لك
يعاني الغربة والعذاب والجوع
والاستعباد
( ثم يصر على اسنانه هامساً)
هل نحن حيوانات يا(عضلان)؟
يهم بالخروج من الكوخ.. ينادي عليه(العبد كبير السن)
العبد كبير السن
تبدو عليك همة التعلم، أعلمني بأسمك
إسماعيل
( وهو يخرج دون ان يلتفت اليه)
اسمي (إسماعيل).. هكذا سماني
الشيخ (علي بن محمد)
يخرج من الكوخ ..... مزج........
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــ
مشهدخارجي. أرض زراعية, منطقة عمل . نهاراً
.................................................. .........
ارض زراعية ممتدة حتى الافق تعمل فيها مجاميع عبيد عراة بأكياس القمح منتشرة على مدى البساتين .. قسمت كل مجموعة حيث يقوم بعض منهم بحصاد الزرع وتكويمه تلولاً.. يقوم اخرون بتكويم الزرع ..يحملها عبيد اخرون يقفون في طابور امام كل كومة من الحصاد..
يقومون برميها على ظهور البغال حمل والإبل تحملها بعيداً.. الشمس لاهبة.. العرق يتصبب على وجوه العبيد واجسادهم .. يتحرك وسطهم مراقب مسلح بسيف في غمده ويحمل سوطاً وهو فوق فرسه.. يصرخ بالعاملين.. تبدو المجاميع الاخرى بعيده نسبياً عن بعض..
المراقب
تحرك لاتقف
يسقط احد العبيد المتعبين من الاعياء.. يلتف المراقب بفرسه نحوه.. ينهال عليه بالسوط من فوق الفرس.. يتلوى العبد وهو نصف عاري فوق كومة القش .. السوط يهوي فوق جسده بكل حدة وقسوة تاركاً خيوطاً من الدم المتفجر .. اعين العبيد الاخرين تنظر الى المشهد بجزع.. العبد المجلود ممداً يرتعش جسده .. .. تبقى شفتاه ترتجفان متيبسة. يغمض العبد عينيه..
يلتف المراقب نحو العببيد الذين عادوا الى عملهم بنشاط محاولين ابعاد سوط المراقب عنهم
المراقب
(صارخاً)
اعملوا ايها القردة
ثم يهرول فوق فرسه وسط العبد ضارباً بسوطه الهواء
المراقب
( بنفاذ صبر)
واصلوا العمل, وألا فمصيركم مثل هذا
( مؤشرا" نحو العبد الساقط )
يتوقف المراقب مؤشراً بسوطه نحو احد العبيد
المراقب
انت
يلتفت اليه العبد وهو يرتجف
المراقب
اذهب واسحب ذاك الحيوان ونظف جراحة
واذا رأيته قد مات فارمه بعيداً
العبد
( منحنياً)
امرك سيدي
ثم يركض تجاه العبد المجلود الذي لم يزل ممداً على كومة القش..
زاوية مسلطة.( إسماعيل) ينظر الى المشهد وهو يسير مع الطابور حاملا حزمة من العيدان ...يقترب المراقب من موقعه وهو فوق فرسه عابساً..
يسحب (إسماعيل ) سكيناً كان يخفيها تحت ثيابه.. يبدأ باللهاث بعنف.. يثب على المراقب.. يسحبه من فوق فرسه بشكل خاطف.. يغرس السكين في صدره ويسقطه ارضاً.. يستمر بطعنه بعنف عدة طعنات اخرى في صدره.. يبدو المراقب مبهورا وقد جحظت عيناه وتقلص فمه يتلوى جسده ويرتعش فوق كومة من الزرع .. ثم يسكن..
يقف (إسماعيل) وعيناه شاحصتان على المراقب القتيل.. ينسحب الى الخلف لاهثاً وعيناه لم تزل شاخصة عليه
زاوية اخرى. يتوقف العبد عن العمل.. يبحلقون بوجوم الى المراقب الممدد ثم الى (إسماعيل) الذي استمر يبتعد ببطء ناظراً اليهم
إسماعيل
(وهو يتنفس بصعوبة وشفتاه ترتجف)
انتم احرار الان. ومن يريد
اتباعي فعلي بن محمد بالانتظار،
ومن يريد الذهاب حيث يشاء فله الخيار..
يسير ( إسماعيل) وحيداً.. يبدأ بعض العبيد بالسير خلفه بترددً.. يبدو القسم الاخر واقفاً.. يتلفت بعضهم يميناً وشمالاً غير مصدقين ..... مزج .......
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــــــ
مشهد خارجي.أرض زراعية . نهاراً
.................................................. .......
ارض بساتين ممتدة حتى الافق ( إسماعيل) يسير وخلفه موكب من العبد حانين رؤوسهم.. وقد اصطبغت اجسادهم عرقاً من شده الحر
(لاصوت سوى حركة الارجل فوق الارض)
يلتقي موكب (إسماعيل) مع موكب اخر يقاطعه وهو قادم من جهة ما. يندمج الموكبان ليشكلوا موكباً واحداً ضخماً.. يكلم قسم من العبيد بعضهم.. يعانق اخرون اصحابهم
لقطة مسلطة لأحد العبيد
قتلناهم جميعا"
ينظر اليه بعض العبيد بجمود مشوب بالخوف
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــ
مشهد خارجي.ارض زراعية . قبيل الغروب
.................................................. ........
ارض زراعية.. يبدو عند الافق غابات نخيل
موكب العبيد يقودهم(إسماعيل) وتظهر الشمس امامهم بقرصها قرب الافق فوق رؤوس النخيل.
يدخل (الكادر) موكب اخر ياتي مهرولاً برقص ايقاعي الفرح
(صرخات ابتهاج وكلام غير مفهوم)
يهرول نحوه موكب (إسماعيل) برقص ايقاعي
تندمج المواكب جميعها.. هناك عناق كثير بين العبيد.. واخرون يصرخون ابتهاجاً..
صوت
قتلناهم , انهم يستحقون الموت
(صرخات ابتهاج وكلام غير مفهوم)
يهرول العبيد المتقدمون في المواكب المند مج بايقاع.. يتبعهم العبيد المتاخرون مهرولين بقفز ايقاعي يتجهون صوب قرص الشمس الشاخص فوق الافق
( موسيقى .... ايقاعية تتصاعد)
اختفاء تدريجي للصورة
ظهور تدريجي للمشهد

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
مشهدعام خارج طريق الوادي بستان النخيل . نهاراً
.................................................. ..
طريق الوادي بستان النخيل مليئة بغابات النخيل .. بستان يوجد ه بة المجسد الكبير ومنزل علي بن محمد يحيطها مرصدان يحرسهما عبيد مسلحون.. يظهر فوق الوادي عبيد مسلحون يتحركون ويراقبون.
المعلق
(خارج الكادر voice over)
طريق الوادي. علي بن محمد
(صاحب العبيد) وسط اشجارالنخيل
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــ
مشهد عام خارجي. بنوسالم ( ابو سالم) قلعة السجيد . نهاراً
.................................................. ........
قلعة السجيد ، .. ويظهر خلل نخيل طريق الوادي اتباع ابو سالم تنظر لطريق الوادي المجشر بالنخيل
تدخل (الكادر) ابناء عمومة ابو سالم
(اصوات فتح بابة القلعة )
المعلق
(مستمرا"بكلامه خارج الكادر)
....... الشطر الغربي من الجزيرة تظهر قلعة السجيد مستقلة لإستبعاد العبيد
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــ
مشهد عام خارجي. نهاراً
...............................................
من أتباع ابو سالم .. .. تقف سرايا من مجموعات ابو ابو سالم .. وتقف عند بوابة القلعة استعداداً يتقدم كل سرية امرها فوق فرسه حيث يدخلون القلعة لتقديم محصول القمح إبن عم(سالم).. يظهر في الخلف جزء من أتباع ابو الم تسمع اصوات ابواق من سرية الموسيقى على يمين(الكادر)..
(استمراراً للعزف في المشهد السابق)
يدخل اتباع ابوسالم القلعة مع(سالم إبنة ).. يتراكضون.. خلفهم سالم. بزي عسكري يحيط به اتباعه وهم إبن عمة (درويش) وإبنة واشخاص اخرين جميعهم بلباس مدني.. تدخل خلفهم فتاة مميزة بجمالها واناقتها تحيطها امرأتان (هي سمية ابنة سالم ).. وجه ( ابوسالم )تعلوه ابتسامة جافة وهو يستقبل محصول القمح من اتباعة .. يتقدم (وهو ابنه سالم) .. ينحني الجميع حين يواجههم ( ابو سالم) حيث يفسحون له الطريق دون ان يكلمهم..يستقبل ( سالم) إبنتة ( سمية ) بابتسامه عريضة ويحتضنها من كتفها. تبتسم له.. يرافقها (سالم)
المعلق
(مستمراً ومكملاً لكلامه السابق، خارج الكادر)
حشد ( ابو سالم) للإمساك بالعبيد الهربين من الشطر الاخر من الجزيره عند علي بن محمد
ليحاصره وقتله مع العبيد
في القلعة
اختفاء تدريجي للصورة
ظهور تدريجي للمشهد التالي
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ
مشهد خارجي . بستان الوادي . نهاراً
.............................................
بستان الوادي ، حركة فيكثيفة اغلبهم من العبيد المحرر ، واخرون الحراس من هم من موالين الشيخ علي بن محمد مسجد مبني من الحجر والطين .. يدخل الكادر (حسين بن إدريس) يسير حثيثاً جانب المسجد متمنطقاً سيفه ويرتدي عمامة بيضاء.. يمر بأحد الفلاحين ومعة كيس قمح ومعه عبد يحمل كيس القمح..
يقوم الفلاح والعبد احترماً لــــــ حسين بن الادريسي حين يمر بهما
بن الإدريسي
السلام عليكما ورحمة الله وبركاته
الفلاح والعبد
وعليك السلام ورحمة الله وبركاته
اتشتري القمح
إبن الإدريسي
( وهو ينحني لهما شاكراً منبهاً)
حان وقت صلاة الظهر
ثم مستمرا" بسيره الحثيث.. يقوم الفلاح بتغطيه كيس القمح بقطعة قماش ويركنها سائراً خلف إبن ادريس وقد سبقه العبد.
يبدأ اصحاب الاكشاك بغلق اكشاكهم.. يبدواء المزارعين مستعدين لأداء الصلاه
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــ
مشهد خارجي.أمام المسجد الجامع . نهاراً
المسجد الكبير بناية من الاجر.. بوابته عاليه ذات نقوش اسلامية متقنة، البوابة من خشب الساج.. سياج المسجد الخارجي يحيط بساحة واسعة
المؤذن
(خارج الكادر)
الله اكبر.. الله اكبر. اشهد ان
لا اله الا الله...............
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــ
مشهد داخلي .داخل المسجد الكبير . نهاراً
...........................................
صحن المسجد الكبير
يظهر الصحن مليئاً بالمصلين اغلبهم من العبيد . يتهيأون للتراصف وقوفاً لاداء صلاة الظهر.. المصلين يتهامسون اثناء التراصف.. صوت المؤذن يسمع بوضوح
(صوت تهامس وحركة)
(صوت المؤذن متواصلاً مع المشهد السابق
......... واشهد ان محمداً رسول
الله. حيا على الصلاة. حيا على الفلاح
الله اكبر. لا اله الا الله)
زاوية مسلطة. يشق الإدريسي" صفوف المصلين متخذاً مكاناً في الصف الاول خلف الامام الذي يقف منفرداً يقود الجمع للصلاة (وهو من يحررالعبيد من من بنو سالم من العبودية " علي بن محمد") يعطي ظهره حالياً واضعاً سيفه قربه ويظهر منبر المسجد واضحاً امام المصلين قرب المحراب وهو مصنوع من خشب الساج المقرنص المصلون واقفون رافعين اكفهم للسماء.. ثم يركعون جميعا
زاوية جديدة. يركع المصلين جميعاً.. ثم يبدأون بالتسليم تجاه اكتافهم يميناً وشمالاً دلالة نهاية الصلاة..
يقف "علي بن محمد" حاملاً سيفه من الارض يقوم ابن إدريس ويقترب منه
زاوية مسلطة (علي بن محمد) معطيا" ظهره الى الكاميرا وهو يمسك نطاقه بيديه.. ناظراً الى نقطة ما...
علي بن محمد
قوض جزيرتنا .. أما أن نرجع عبيدا"
أو نموت أحرارا". لتكن معركة عادلة
حريتنا" أمام حرية بنوسالم
يلتفت الى( الإدريسي )
زاوية مسلطة . جانب من وجه ( علي بن محمد )
زاوية مسلطة .
ابن ادريس
سنسحقهم
رجوعا" الى اللقطة السابقة. جانب من وجه ( علي بن محمد)
علي بن محمد
أريده مخذولا" أمام رجاله فلقد تحدانا ودخل وسلبوا معظم بساتنا
أتفهم ! دخل أرضنا, ووجب علينا حمايتها ؟ تحرك
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــ
مشهد داخلي .غرفة سمية قلعة(السجيد). نهاراً
.................................................. .
غرفة في القلعة { السجيد كان" سالم " قد امر ببناها من جهد الفلاحين وعرق العبيد وقد اتخذ منها سجناً واسعاً الذي كان يظلم فيها العبيد}.. الغرفة كبيرة مؤثثة في وسطها سرير فخم احيط بقوائم انسدلت منها ستائر حريرية.. هناك شباك كبير يطل على حديقة القلعة تظلله ستائر.. تخترقه اشعة الشمس فتضيء الغرفة.
( سمية) منحنية على صندوق كبير مفتوح وسط الغرفة مصنوع من خشب لماع مرصع بالنحاس والاحجار الكريمة.. تخرج ( سمية) ملابسها بعناية تعينها وسميه تاخذ الوصيفة الثانية الملابس بأعتناء وترتبها في خزانة خشبية عمودية عند الجدار
نسمع (سمية) وهي تدندن مع نفسها باغنية اثناء عملها..تترك العمل لوصيفتها.. تلتف حول نفسها مبتهجة وهي تصفف وسط الغرفة.
بعد ان ننتهي من ترتيب الحاجيات
ونأخذ قسطاً من الراحة، نخرج لنرى
مدينة والدي ( سالم)
احدى الوصيفتين
سمعاً وطاعة اميرتي ( سمية )
سمية
(مصفقة بكفيها)
والان.. كفى .. كفى، انا جائعة
ليجهزوا لي الغداء
تغلق الوصيفة الصندوق، والاخرى ابواب الخزانة تخرج احدى الوصيفتين بسرعة لتجهز الغداء.. تبقى الاخرى قرب (سمية) ترتب لها زينتها وثوبها الذي ترتديه تنظر (سمية) الى ثوبها متحسسة خصرها
سميه
(مخاطبة الجارية بهمس طفولي)
لنصعد فوق برج القلعة ونلقي نظرة على
بستان العبيد ريثما يجهز الغداء.. ها، ماذا
تقولين؟
الوصيفة
سمعاً وطاعة سيدتي
تهم ( سمية ) بالركض ساحبة الوصيفة من يدها
سمية
هيا... هيا
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــ
مشهد خارجي. بساتين الشيخ علي بن محمد . نهاراً
...........................................
بساتين الشيخ علي بن محمد طويلة يبدو على جانبيه اكواخ من من سعف النخيل تفتح ابوابه على المزارع .
عبيد يخرجون من بيوتهم مسرعين حاملين سيوفهم.. تخرج وراءهم عند ابواب البيوت نساؤهم وهن يسكبن الماء في اواني يحملنها .. يظهر بعض الاطفال يركضون بين الاشجار يتبعون اباءهم.. يتعلق قسم منهم بأبائهم.. يقبلوهم.
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــ
مشهد داخلي. داخل أحدى اكوخ العبد . نهاراً
...............................................
داخل احدى اكوخ العبد . باحة الكوخ شرقية غير مسقفة.. يدخل عبد شاب الباحة مسرعا ويحمل سيفه المعلق فوق الجدار.. ويهم بالخروج
تدخل (الكادر) زوجة العبد.. تلحق به
الزوجة
انتبه لنفسك يا ابا محمد
يلتفت اليها زوجها العبد ناظراً في عينها للحظات.. يرجع اليها.. يحتضنها.. يخرج مسرعاً.
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــ
مشهد خارجي. طريق الوادي . نهاراً
.............................................
طريق الوادي . طريق على حلزوني قاع الوادي مرتفع جداً حيث تجد صعوبة للوصول للقمة. احدى جنبيه بيوتات من الجص والجانب الاخر أشجار نخيل
مجموعة فرسان عبيد فوق خيولهم يسيرون بنسق خلال الطريق يتقدمهم( يحيى بن احمد ) يتبعه احد مقاتلي العبيد .
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــ
مشهد خارجي. ساحة بستان النخيل . نهاراً
.................................................
بستان النخيل. ارض مفتوحة مرصوفة بالاجر يحيط بها الوادي ، تحيطها بيوتات و اكواخ يقطنها العبيد الذين اتا بهم الشيخ عل بن محمد ، وتفتح عليها قرية قماح قرية الإدريسي الموالية للشيخ علي بن محمد.. اكتظت البستان بالعبيد الذين اصبحوا مقاتلين المتراصفين بكراديس.. الفرسان في المقدمة في وسط البستان وخلفهم منقاتلين اصاب البشره البضاء .. يتحرك (حسين بن إدريس) امام عشرات المقاتلين وهو فوق فرسه مراقباً اصطفافهم.. يعطي توجيهاته بكلام غير مسموع وبأشارات من يده
يدخل( الكادر) (يحيى بن احمد) فوق فرسه متجهاً نحو ( الإدريسي)
بن احمد
الكتيبة جاهزة
الإدريسي
اسحبهم امام دار القايد
وسوف الحقك بكتائبي
يتحرك (بن احمد) فوق فرسه معطياً اشارة التحرك الى كتيبته.. تدخل كتيبته (الكادر) متحركة خلفه قاطعة ساحة القلعة امام مجموعة( الإدريسي).
زاوية مسلطة. (إسماعيل) فوق فرسه امام احدى كراديس الفرسان..
يقترب منه ( منصور الذي كان عبداً عند بنو سالم جلبة حرره الإدريسي منهم ) فوق فرسه منصور
يطلبك قايد القلعة عاجل،
بالمناسبة هناك اخبار عن (آمنة)
إسماعيل
(باندهاش)
ماذا.. آمنة؟!! اين
هي الان يا (منصور) ؟
منصور
بيعت الى احد مزارعين القلعة
من احد كبار الفسقه في القلعة
نظرات اندهاش وشوق في عيني (إسماعيل).. يحاول تثبيت فرسه الذي بدأ يتململ
منصور
(مكملاً واثر ابتسامه
واضحة على ملامحه)
اخبارها لدى من ستذهب اليه
يتحرك (منصور) مبتعداً تلاحقه انظار( إسماعيل)
اختفاء تدريجي
ظهور تدريجي للمشهد التالي
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ
مشهد خارجي .بساتين . نهاراً
........................................
بساتين زرع كثيفه. لقطة انتقاله. بغلين مسرعين يخترقان بساتين الزرع
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــ
مشهد خارجي . لأتباع ابو سالم . نهاراً
.....................................
اتباع سالم . مجموعة من الرجال وسط النخيل.. .. هناك ساحة واسعة تقسم المجموعة الى قسمين متناظرين .. اتباع ابو سالم يتحركون هنا وهناك.. واخرون يشحذون سيوفهم.
زاوية مسلطة. فارس يدخل بين اتباع ابو سالم فوق فرسه مسرعاً.. يخترقه.. يصل إلى كبيرة المجموعة بصفائح يقف امامها رجان من اتباع ابو سالم مسلحان وباستعداد واضح.. يترجل الفارس.. يكلم احد الحارسين
الفارس
انا آمر الناس
هناك رسالة عاجلة الى سيدي
( سالم) زعيم المجموعة
الحارس
ياسيدي لدى إبن عمه رعاه الله في قلعة ( السجيد )
يركب الفارس حصانه ويسحب لجامه منطلقاً
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــ
مشهد داخلي . قاعة قلعة (السجيد) . نهاراً
...............................................
قاعة قلعة السجيد. القاعة فخمة مفروشة.. هناك مقعد في صدر القاعة مرتفع عن ارضيتها, مخصص (السجيد), ومقاعد على جانبي القاعة يمتدان من تحت منصة المقعد الرئيسي لسجيد وبصفين متوازيين..
نشاهد ( سالم) واقفاً ينظر إلى تحف القصر القدية .. يقف خلفه إبن عمة ( درويش).. ويقف جنبه ابنه (سالم) يقدم له تحفة بعد رفعها من منضدة طويلة شغلت احدى جوانب القاعة تنسل خلفها ستائر تظلل شبابيك القاعة.. موضحاً له مواصفاتها..
يعيد ( سالم ) احدى التحف الى موقعها فوق المنضدة مبتسماً بسخرية
سالم
(ابتسامة سخرية على وجهه)
هدايا.. نفاق.. رياء..
.بل نريد مقاتلين موالين
لنا بالقلب والساعد، فلقد
ساقنا العبيد الى حروب ثارت
مستغلين انشغال اتباعنا
بالضغط على ( ابن ناصر)
و( الدهلي) حتى استتب لهم الامر
يدخل حارس القاعة اثناء كلام (سالم).. ينحني باحترام.. ثم ينتظر.. حين ينهي ( سالم ) كلامه.. يلتفت سالم الى الحارس
سالم
ها، ماذا هناك؟
الحارس
لدى امر الناس رسالة مستعجلة
الى مولاي ( ابي سالم)
سالم
ليدخل
يخرج الحارس بعد ان ينحني .. يدخل امر الناس مجرداً من السلاح
آمر الناس
(منحنياً باحترام)
السلام على مولاي رعاه الله
سالم
وعليك السلام.. هات ما عندك
آمر الناس
حشد اللعين صحبه العبيد ويدربهم على فنون القتال لازاحه
مواقعنا عند طريق الوادي الشرقي للبساتين يقودهم
(حسين بن الإدريسي).. مولاي!!
سالم
( مخاطباً امر الناس)
من اين جئتم بهذه المعلومات؟
ابو سالم
(مقاطعاً باحترام)
عن اذنكم سيدي.. لنا عيون في
في بستان اللعين الذي اصبح مسكراً للعبيد توافينا عن تحركاتهم
اول بأول.
سالم
( مخاطباً امر لناس)
عد الى موقعك، وكن يقظاً
مع الناس.
ينحني آمر بنوسالم ويخرج
يلتفت (سالم) الى ( ابي سالم) إبن عمة ( درويش) ساخراً
سالم
هاه.
اسمعتما؟! العبيد من يحدد
زمان المعركة ومكانها
(ثم يزعق)
لقد تمادوا بتحرشاتهم. آه منك
يا ابن ابي وامي، فلقد شتتت
جيوشنا بالامصار، وجعلت عبيدنا أسيادا"
يوجه كلامه الان الى ابنه ( سالم)
سالم
تحرى عن الامر جيداً، وجهز كتائبك لتلقين العبيد
درساً، بعد ان تطرح علي خطة المواجهة
يتحرك (سالم) وسط القاعة مكملاً تلاحقه انظار ( ابي سام) و(درويش)
سالم
عجباً لهذا الإدريسي ،
ما الذي يدفعه ليقاتل من اجل هؤلاء الصعاليك.. يترك امواله وتجارته وهو سيد اهل قريتة
لينام مع العبيد. ماذا يريد، ماذا يبغي. لا اسمع
سوى (الإدريسي الإدريسي!! )
درويش
، فال الإدريسي كانوا ناقمين
علينا على ما اجريناه ضدهم بسبب
صراعات فرقتي (البلالية والسعدية) في فرسان
اما بالنسبة الى صاحبهم اللعين..
سالم
( رافعاً يده ليسكت)
لا تكلمني عن (علي بن محمد) يا فأنا أعرفه جيدا"
اعرفه مذ كان في قلاعنا يعلم في حلقات الذكر
هذا الرجل
ذكي وطموح ولا يستهان به. لكن طموحه
جعله خارجاً علينا متذرعاً بنسب علوي
ثم ملتجئا الى عبيد تحتقرهم الخاصة
والعامة
( ثم هامساً)
أما هذا( الإدريسي) القمحي الفاسق.......
زاوية مسلطة .
( ابوسالم مخاطباً ابنه سالم)
آتنني برأس (الإدريسي) وسأخلع على قواتك
وازيد رواتبهم
(يضرب قبضة يده بكفه الاخرى)
اما ( علي بن محمد) فاتركوه لي
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــ
مشهد خارجي . بستان النخيل . ليلاً
...........................................
بستان النخيل خلف طريق الوادي الغربي
من بستان النخيل تخرج منها مجموعة من اصحاب البشره البيضاء تتبعها مجموعات من العبيد الراجلة. يتقدم الجيش (الإدريسي) وخلفه مجموعة العبيد الأشداء
زاوية مسلطة. يتقدم ( الإدريسي) مجموعات.. يقترب ( سالم) وهو فوق فرسه من ( الإدريسي)
سالم
ارسلني بمهمة عاجلة
الإدريسي
وصلني ذلك. اجعل( زيد) مكانك
سالم
تماماً.. سأعود قبل صلاة الفجر
ان شاء الله
الادريسي
في رعاية الله وحفظه
ينطلق(سالم) فوق فرسه يصاحبه عبد مسلح يحرسه فوق فرس اخر.. وما زالت مجموعة العبيد تخرج من بوابة السور.
قطع
مشهد خارجي . بساتين الزرع . ليلا
.............................................
بساتين الزرع
لقطة انتقالية.سالم وحارسه ينطلقان خلال غابات النخيل.. يصادفهما وادي صغير.. يقفزان برشاقة .. يستمران في الانطلاق
زاوية اخرى.. سالم وحارسه منطلقان بسرعة قصوى فوق فرسيهما..
{ملاحظة: لتوضيح ان المنطقة التي يقصداها بعيدة جداً}
يصلان الى منطقة كثيفة النخيل.. يتوقفان ويترجلان..
تظهر امامها قوة العبيد المسلحة.. يصرخ بهما احد العبيد
العبد
قف.. قف
من وجهة نظر سالم p.o.v عبد مسلحون وقد احاطوا بهما من كل جانب شاهرين سيوفهم.. يبدأون بالاقتراب منهما.. يتقدم احدهم بحذر شاهراً سيفه
العبد
من انتما؟
سالم
انا ( سالم) صاحبكم
(ومؤثراً نحو حارسه)
وهذا حارسي
يعطي العبد اشارة الى اصحابه بتكتيف (سالم) وحارسه.. يهجمون عليهما ويقيدوهما دون مقاومة.. يقترب العبد من (سالم) يأخذ سيفه من غمده يأخذ احد العبيد سيف الحارس بنفس الوقت
العبد
والان، ماذا تريدان؟
سالم
مقابلة( بدر)
قطع
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــ
مشهد خارجي . أمام كوخ بدر . ليلاً
..........................................
كوخ من سعف النخيل وسط غابات النخيل.
يسوق العبد (سالم) وحارسه مكتوفين حيث الكوخ.. يدخلون الكوخ
قطع
السيناريو يتألف من ثلاثين حلقه ..
وتقبلوا وافر تحياتي

السيناريو المرسوم :: Storyboard

السيناريو المرسوم
Storyboard

يتم في عملية رسم السيناريو رسم اسكتشات للقطات Storyboard الموجودة في النص بدون أية حوارات , فيصبح الشكل النهائى كما لو أنه كتاب مصور , أو كاريكاتير .

السيناريو المرسوم

ورسم السيناريو بذلك الشكل يجعل المخرج أكثر قدرة على تصور كيف سيكون فيلمه. ويعطى ذلك للعاملين بالفيلم القدرة على تخيل زوايا الكاميرا , والاضاءة المطلوبة , والأماكن التي يراد تصويرها. كما أنه يعطى أيضاً للممثلين رؤية ، وإحساساً عاماً بموضوع التصوير .
ولا يُشترط أن يكون المخرج رساماً ماهراً , وإنما يمكن النظر، والتعلم من رسومات متخصصين في فن رسم السيناريو , والاستعانة بهم . ومن المفضل أن يقوم المخرج بمثل هذا العمل بمفرده ، حيث تسمح له تلك الطريقة باختبار أفكاره بسرعة ,والتعديل فيها ، وبدون تكلفة مادية عالية .
ويعتبر السيناريو المرسوم ذو أهمية عظيمة خاصة فيما يتعلق بتتابع بعض المشاهد المرئية المعقدة . وأحيانا ما يستخدم رسم السيناريو لتلك المشاهد المعقدة فقط , وأحيانا أخرى يتم رسم السيناريو كله .
الحركة داخل السيناريو المرسوم:
هناك بعض الحيل التي يستخدمها رسامو السيناريو ، للتعبير عن الحركة في الرسم , إما حركة داخل الكـادر كرسـم الممثل وهـو يسير , وإما حركة الكادر نفسه من خلال حركة الكاميرا .
الأسهم :
إذا تخيلنا أن الكاميرا تتتبع خطوات الشرير مثلاً, يتم رسم سهم موجها الى الهدف ، لتوضيح حركة ، واتجاه الكاميرا . فلنتخيل الآن أن رأس البطل تُشد الى الوراء بيد الشرير , عندها يُرسم سهما ليعبر عن حركة الرأس الى الوراء . ولعمـل زووم Zoom In على وجه الشرير , عندها نستطيع أن نرسم أسهما من كل الإتجاهات الأربع الموجهة الى مركز اللقطة ( وجه الشرير ) , ونستطيع أن نرسم أيضا إطاراً صغيراً حول المركز لبيان نهاية الزووم .

الكادر المتحرك:
هناك طريقتان في رسم حركة بانورامية أفقية للكاميرا (Pan) , أو حركة تتبع لشخصية تسير خلال حديثها مثلاً .
أولاً : نستطيع أن نرسم أكثر من اسكتش لنفس اللقطة ، لبيان الحركة بأجزائها المختلفة ، وهى تعبر عددا من الكادرات .
ثانيا : نستطيع أن نرسم المشهد الذي نريده كاملاً , ثم نضع إطاراً على الرسم ، مع وضع سهم يبين اتجاه الحركة .
وسائل الإنتقال :
عند رسم لقطات السيناريو , نستطيع عند نهاية اللقطة المرسومه كتابة وسيلة الإنتقال المستخدمة في الفيلم ككتابة مثلا "مزج" أو "قطع" أو " إختفاء تدريجى وظهور تدريجى " .
نصائح لرسم سيناريو سريع :
1- استخدم مساحة صغيرة للرسم , حيث يمكن ذلك من الرسم بصورة أسرع . وغالباً ما يكون ذلك الرسم السريع رسما عشوائيا، وليس عملا فنياً. فالهدف هنا هو معرفة كيف ستكون اللقطة على الشاشة .
2- هناك بعض النماذج المتفق عليها من حيث الحجم لأوراق رسم السيناريو . تستطيع أن تلجأ اليها بحيث لا تقضى الكثير من الوقت في رسم كادرات متكررة .
3- استخدم قلماً من الرصاص حين ترسم ، حيث يمكنك ذلك من اجراء التعديلات التي تريدها بصورة أسهل. فإذا ما أردت عمل نسخ منه ، تستطيع حينئذ أن تعيد عليه بالحبر ، أو ان تستخدم أية طريقة أخرى تريحك في الرسم .
4- اكتب بعض الملاحظات عن اللقطات التي ترسمها , من حيث ماذا يحدث , ماذا تقول الشخصيات , أو ما هى المؤثرات الصوتية المستخدمة مثلا كصوت رعد , أو صوت مطر .
5- قـد يكون مفيدا بعد تحديد مكان اللقطة ، كتابة ملاحظات عامة عن مكان الكاميرا , والممثلين , والاضاءة .
6- من الأفضل ترقيم المشاهد حتى يسهل الرجوع اليها في عملية المراجعة .
7- الهدف من رسم السيناريو هو تنظيم أفكارك ، ليصبح من السهل الرجوع اليها من خلال التصوير, وليس الهدف تقييدك . فحاول أن تكون متقبلا لأفكار جديدة خلال التصوير . فقد ترى زاوية كاميرا جديدة يمكن استخدامها , لذا فمن المهم أن تعطى لنفسك الحرية للتجربة والأكتشاف .

الموضوع تم نقله من: http://www.forum.topmaxtech.net/t327.html#ixzz2Mx12KJ6R

سيناريو :: الفكرة و النوع :: فكرة السيناريو :: Concept

فكرةالسيناريو :: Concept

الفكرةهي عبارة عن ملخص قصير يخبرنا ما هي القصة، وتوضح ماذا يريد البطل، وما يبغى تحقيقه. ولذلك فالفكرة هى الخطوة الأولى في عملية كتابة السيناريو.
وينقسم السيناريو من حيث الفكرة إلى نوعين:النوع الأول : سيناريو يدور حول فكرة عظيمة، ومثل هذا السيناريو يعتمد على الحركة. وهذه القصص التي يمكن تلخيصها في عبارات قليلة، هي قصص فريدة وشديدة القابلية لدى الجمهور. وكل هذه العناصر يجب إظهارها في القصة لتكون فكرة فريدة، والجاذبية في الفكرة تختص بالقصة لا بالشخصيات، لذا يجب أن يحتوي الملخص على أقل ما يمكن من وصف الشخصيات، ولكن هذا لا يعني أن الشخصيات العظيمة لا يمكن تضمينها في الفكرة العظيمة. وأفلام ستيفن سبيلبرج تعتمد على الأفكار العظيمة، لكن شخصياتها محببة من الجمهور.
النوع الثانى : سيناريو يدور حول فكرة بسيطة , ومثل هذا السيناريويعتمد على الشخصية. فالأفكار البسيطة تركز على الشخصيات لا على الأحداث، لأنها تدور حول تفاعل الشخصية، وردود أفعالها في المواقف المختلفة، والحوار هام لنجاح هذه الأفلام. وهذا النوع من الأفلام تمثل أقل من 25 % من القصص المعالجة سينمائيا. و أعمال وودي آلن ونجيب الريحانيتعتمد على الأفكار البسيطة .
ويعتبر إيجاد القصة العظيمة أسطورة سريعاً ما يدرك استحالتها مؤلفو السيناريو. فكل أنواع القصص تم تقديمها بشكل أو بآخر، والفيصل هنا هو محاولة إيجاد طريقة معالجة جديدة لنفس فكرة القصة الموجودة من قبل. وعلى سبيل المثال فيلم إي تي الشهير لسبيلبيرج هو معالجة جديدة عصرية لقصة قديمة للغاية هي قصة "الجميلة والوحش"، وهنا يمثل الولد الصغير الفتاة الجميلة، أما الكائن الفضائي فيمثل الوحش، فالصبي يخشى الوحش حتى يكتشف أنه جدير بحبه، وحتى الرمز الخاص بالزهرة التي تسقط وريقاتها كلما تقدم الوقت جاء في الفيلم على هيئة النبات الذي يذبل كلما ساءت صحة إي تي.
تلخيص الفكرة : Synopsisإذا كان لديك موضوع لفيلم سينمائي، وإذا تمكنت من صوغ الموضوع في جمل قليلة على أساس الحدث الدرامي والشخصية، فهذه هي ملخص الفكرة المكتوبة والتي تصلح بداية للكتابة. وقد يستغرق الأمر كتابة صفحات عدة حول القصة قبل أن تتمكن من الإمساك بالعناصر الأساسية وتقليص هذا العدد الكبير من صفحات القصة إلى عبارة واحدة. وقد يستمد الكاتب الفكرة من صحيفة ,أو خبر تليفزيوني, أو حادث ما وقع لصديق أو قريب أو غيره. وكثير من الأفلام الرائعة والمشهورة كانت فكرتها الأصلية مستمدة من أحداث حقيقية ورغم بساطتها تحمل إمكانية أن تقول أشياء هامة. وما على كاتب السيناريو إلا أن يعطي نفسه الفرصة لإيجاد موضوعه، ثم يباشر فى البحث عن الحدث الدرامي والشخصية. وعندما يصبح قادرا على التعبير عن فكرته بإيجاز وبلغة الحدث والشخصية (إن قصتي تدور حول هذا الشخص في هذا المكان وهو يقوم بفعل "كذا وكذا" ) ، عندها يكون قد تلمس الطريق في التحضير للسيناريو الذي يكتبه، ويكون قد تمكن من الإمساك بالفكرة.الفكرة والنوع Concept and Genre:
من أفضل الطرق لبناء معالجة جديدة للقصة هو التنويع في استخدام النوع والفكرة.
1-تغيير النوع : Change Genre
يعتبر تغيير النوع طريقة متميزة لخلق زاوية جديدة لقصة قديمة، وقد حول ستيفن سبيلبرج في إي تي القصة الفولكلورية القديمة إلى فيلم من أفلام الخيال العلمي.
2-إستخدام أكثر من نوع Use Multiple Genres:
يضفى استخدام أكثر من نوع على القصة القديمة لوناً جديداً . فالأنواع المتعددة تقدم أبعاداً أخرى للسيناريو من حيث إضافة أفكار ومواضيع جديدة. وهناك بعض الأنواع التي لم تعد تستطيع جذب اهتمام متفرج اليوم ، مثل أفلام الحب أو الرعب. لذا فإن إضافة أنواع متعددة في الفيلم يعوض عن النوع الضعيف مع إعطائه بعدا جديدا. وعلى الرغم من أن أفلام الحب مثلاً من الصعب أن تنجح بمفردها، إلا أنها تعتبر من أكثر الأنواع تأثيراً على الشاشة، ولذا يستخدم هذا النوع في إنجاح أنواع أخرى كما في أفلام الحرب والرعب .
تخطى توقع المتفرج :
من الضروري إذا أراد كاتب السيناريو تقديم رؤية جديدة للقصة فعليه أن يتابع ما تم عمله من الأفلام من قبل، وقراءة نصوص السيناريو والتي تشمل الكلاسيكيات، أو حتى الأفلام الفاشلة، الجديد منها والقديم. ومن خلال هذه المتابعة يسهل تحليل مكونات النوع للشخصية والحدث، ومعرفة الأسباب التي تستطيع بها بعض الكلاسيكيات أن تتجاوز وتتفوق على غيرها من نفس النوع. وسوف يساعد ذلك على فتح الطريق أمام قصة تتخطى توقع المتفرج.

مقدمة سيناريو :: الفكرة و النوع

نوع الفيلم :: Genre -- روائي Narrative :: تسجيلي Documentary :: تجريبي Experimental
مصادر السيناريو :: Sources of Scenario
القالب القصصي :: Story Form
فكرة السيناريو :: Concept

سيناريو :: الفكرة و النوع :: القالب القصصي :: Story Form

القالب القصصي :: Story Form

القالب القصصيهوالطريقة التي تتطور بها القصة Story من خلال الشخصية والحدث. والخطأ الأكثر شيوعاً في كتابة النص السينمائي هو كتابته أحادى الأبعاد. فالقصص التي تركز على الحدث فقط تميل لأن تكون سطحية، وتلك التي تركز على الشخصية فقط تميل لأن تكون مملة. لذا تعتبر أفضل القصص تلك التي تتفادى هذا الخطأ، وتقوم بتطوير حدث محدد واضح وشخصيات واقعية مركبة في نفس الوقت. فالعنصران معا يعتبران أساسيان للسيناريو من حيث جعله عميقاوممتعا .ومن أجل تحقيق هذا التوازن، لابد أن تنخرط الشخصية الرئيسية أو البطل في قصة ذات خطين، الأول يتعامل مع دافعه الخارجي، والآخريتعامل مع دافعه الداخلي. ويكتسب كلاً من هذين الدافعين حياة من خلال الصراع والفكرة.
الدافع الخارجي : Outer Motivation
الدافع الخارجي هو الهدف أو الرغبة التي يسعى البطل لتحقيقها، وهذا الهدف يجب أن يكون ملموساً وظاهراً ويعبر عن نفسه في فعل واضح. وليس من الضروري أن يكون الحدث مليئا بالحركة، ولكن المهم أن يكون واضحاً للمتفرج. ويصل الدافع الخارجي إلى الحل حين ينجح أو يفشل البطل في تحقيقه أو الوصول إليه.
والدافع الخارجي هو المعبر عن الفعل المادي في السيناريو، لذا فهو الذي يعطيه قيمته الامتاعية, فهو يدفع القصة إلى الأمام من خلال الاحتفاظ المستمر برغبة المتفرج في معرفة نتيجة هذا الدافع. وبدون دافع خارجي قوى تفقد القصة قوتها الدافعة وتعطى شعوراً بالملل.
الدافع الداخلي : Inner Motivation
يعبر الدافع الداخلي عن إحتياج البطل الداخلي، أو نقطة الضعف في شخصيته. ولا يكون البطلمدركاً لهذا الدافع بوضوح على الرغم من أنه هو الذي يتحكم في سلوكه السلبي تجاه نفسه، وتجاه الآخرين الذين يهتمون به. وقد يكون الدافع الداخلي مثلا على شكل شعور بالذنب أو طموح أو أنانية . ويحل هذا الدافع الداخلي أو يصل لنهايته حين يدركه البطل تماما ويتعداه.
وعادة ما يكون هذا الدافع الداخلي نتيجة خبرة معينة سيئة حدثت في ماضي البطل. ففي فيلم "اختيار صوفيا" يتغلب عليها الإحساس بالذنب حين تُرغم على الاختيار ما بين طفليها, أيهما يموت في غرف حريق النازي. ويدور الدافع الداخلي دائماً حول العلاقات وكيفية اكتشاف الشخصية والفكرة معاً.
الدافع الداخلي مقابل الدافع الخارجي:
على الرغم من أن الدافع الداخلي يعطى للقصة بعداً وعمقاً لأنه يكشف عن الشخصية وعن الفكرة، إلا انه يتقدم ببطء، ويعتمد كثيراً على الدافع الخارجي حتى يجذب المتفرج بالحركة المثيرة. ولهذا السبب يعتبر الدافع الخارجي "العمود الفقري للسيناريو".
الصـراع : Conflict
يتمثل الصراع في التعارض بين الشخصيات. ويُِدفع البطل لأخذ موقف معين حين يُواجه بصراع. وكلما تقدمت القصة يجب أن يكون كل صراع أكثر تعقيداً وإثارة من سابقه . لذا يجب على البطل أن يطور أيضاً خطته للحركة حتى ينتصر في ذلك الصراع.
ويجب أن تحتوى كل من الخطوط الداخلية والخارجية للسيناريو على صراع ما. فتحتوى القصة الخارجية على صراع بين البطل والخصم الذي يمنعه من الوصول لهدفه. أما القصة الداخلية فتحتوى على صراع بين البطل وأحد حلفائه كحبيب أو صديق، والذي يحاول مساعدته في الوصول لهدفه. والقصة الداخلية هنا تضفى على الشخصية بعدا أكثر خصوصية وتعطيها عمقاً وواقعية.
وعلى سبيل المثال، في فيلم "الزوجة الثانية"، الدافع الخارجي للعمدة للزواج من فاطمة هو إنجاب وريث، أما الدافع الداخلي فهو إعجابه بها وكراهيته لامرأته، وقد استخدم هذا الدافع في الفيلم لدفع الصراع إلى أقصاه، خاصة حين قابلته عقبة أن فاطمة لا تريده، ليس فقط لأنها متزوجة، ولكن لأنها تحب زوجها أيضا.
وفي نفس الوقت، كانت القصص الداخلية للسيناريو تحتوي على صراعات فرعية تساهم في دفع الصراع الأساسي وتطور القصة: مثلا الصراع بين العمدة وزوجته، العلاقة المعقدة بين العمدة وأخيه، زوجة العمدة وزوجة الأخ، الحلاق أو المزين وعلاقته بكل ما يحدث، العمدة والفلاحين المنهوبين.. الخ، كل هذه الصراعات الفرعية أعطت القصة أبعادا عميقة وواقعية.
الدراما هي الصراع .. وبمعرفة دوافع الشخصيات، يمكن خلق العقبات أمام تحقيق تلك الدوافع، ويكون أساس القصة هو إظهار إلى أي مدى تستطيع الشخصية التغلب على تلك العقبات. فالصراع والنزاع وتجاوز العقبات كلها مقومات أساسية في الدراما قاطبة، وفي الكوميديا أيضا. وعلى كاتب السيناريو تقع مسئولية توليد الصراع الكافي لشد اهتمام المتفرج , وعلى القصة أن تتابع تطورها وتقدمها إلى الأمام بغية الوصول إلى الحل النهائي.
ويمكن للصراع أن يكون في شكل خلاف، تحدٍ، مرض، قرار، خطر أو عقبة. فهو يخلق نوعاً من التوتر والفضول لدي المتفرج تجاه نتيجة الصراع، لذا يدفع في اتجاه قصة ذات حركة ومثيرة. وهكذا نرى أن الصراع هو العنصر المؤثر الوحيد القادر على المحافظة على اهتمام وحماس المتفرج، فهو جوهر الدراما.
فكرة القصة : Theme
هي الفكرة المقدمة والمعروضة في القصة. وعادة ما تكون عن معنى الحياة أو عن الظروف التي تحيط بالبشر. وتحتوى الفكرة ضمنياً على رأى كاتب السيناريو تجاه الموضوعات المعالجة في السيناريو. وكل الأفلام العظيمة كانت محاولة لاكتشاف وتطوير فكرة أو أكثر.
وتتطور الفكرة من خلال خطوط القصة الداخلية والتي تتعامل مع نمو الشخصية وتطور علاقاتها الخاصة. ففي البناء القصصي الجيد، يتجه الفعل للتركيز كلما يزداد الصراع، في حين تبدأ الفكرة في التمدد والوضوح حيث تُكتشف قيم البطل بوضوح ويتم اختبارها. وفي نفس الوقت، يجب الحذر من المباشرة في عرض الموضوع, فلو ظهرت الفكرة بشكل بالغ في الوضوح ومباشر ستعطى شعوراً بالافتعال. لذا يجب أن تكون الفكرة غير منطوقة ومعبرا عنها من خلال الفعل. وينبغي أن يكون أي استخدام للرمز أو الاستعارات أو الموتيفات منسوجا بإحكام داخل نسيج القصة. وتكون الفكرة في أقل تأثير لها حين يتم التعبير عنها من خلال الحوار المباشر بين الشخصيات.
آليـات السـرد ( الحكي):أولا: الحكي المتتابع (زمنيا) : Linear Storytelling ، والحكي غير المتتابع : Nonlinear Storytelling استمع إلي أى شخص وهو يحكي قصة، استمع للطريقة التي تتطور بها قصته. ستجد أن معظم القصص تمشي في خط من البداية , للمنتصف , للنهاية. أى أن هناك مسار ما. ويمكننا تسمية هذا البناء، بالبناء السردي المتتابع زمنيا، لأن أحداث القصة تسير في تسلسل بحيث يتبع كل حدث, الحدث الذي يسبقه. وكل تطور جديد في القصة هو نتيجة لما سبقه.
ولكن ليست كل القصص بهذا النوع من البساطة. فكم مرة سمعت شخصا يقول : "آه نسيت أن أحكي جزءا هاما". فالقصص أيضاً يمكن أن تقدم وتؤخر في الزمان والمكان أحياناً لأسباب منطقية، وأحياناً أخري لأسباب غير منطقية لتحكي لنا أحداثاً لا غني عنها لفهم القصة. وفي هذه الطريقة من الحكي لا تتوالى الأحداث في خط زمني متسلسل. وعادة ما يربط بين أحداث القصة عامل مشترك، هو البطل أو الشخص الذي يحكي الحكاية. والإبقاء علي هذا الخيط المشترك أساسي للحفاظ علي وضوح القصة، سواء وقع الاختيار في رواية القصة علي شكل السرد المتتابع زمنيا أو غير المتتابع.
وفي صناعة السينما هناك العديد من الطرق لخلق القصص المروية بطريقة الحكي المتتابع زمنيا أو غير المتتابع. وبالرغم من قدرة التصوير والمونتاج، علي خلق هذا الإحساس بترتيب الأحداث بشكل متتابع، أو غير متتابع زمنيا، إلا أنها تتحدد بالأساس منذ البداية من خلال اختيارات كاتب السيناريو.
ثانيا: السرد أو التعليق : Narration يعمل التعليق علي رسم التفاصيل التي لا تتضح بسهولة علي الشاشة مثل التاريخ أو خلفية القصة، ويمكن أن يتبع التعليق الترتيب الزمني للحدث، أي يسير بشكل تتابعي منطقي، يصل ما بين لحظة والتي تليها. أو يغاير الترتيب الزمني ، بحيث يعبر عن مشاعر وأفكار وذكريات لا ترتبط بشكل مباشر بما نراه أمامنا. وعادة ما يتم استخدم التعليق لمساعدة المتفرج علي فهم ما يدور في عقل البطل.
وفي السبعينيات والثمانينيات تجنب الكثير من كتاب السيناريو استخدام التعليق فقد رأوا فيه أسلوباً ينتقص من فكرة حكي القصة بأكثر الطرق المرئية قوة . فلماذا يقول للمتفرج بالكلام ما يدور في ذهن البطل إذا كان يمكن أن يجعله يراه ؟ ولكن في التسعينيات والعقد الأول من القرن الواحد والعشرين تم إحياء التعليق مرة أخري وأصبح مقبولاً بشكل أكبر رغم أن نجاحه مازال موضع جدل حاد.
ثالثا: العودة إلى الوراء Flash Back :تعتبر تقنية "العودة إلى الوراء" أو الفلاش باك هي الشكل النمطي للحكي دون اتباع الترتيب الزمني للأحداث. ففي الرجوع يتوقف الحكي، ليتناول حدثا أو مجموعة أحداث حاسمة في رحلة البطل. وأحيانا يكون لحظة قصيرة، فيصبح "كالفلاش" بالفعل أو كالإضاءة الخاطفة. ولكنه قد يكون أطول بالطبع، ويتضمن سلسلة من الأحداث المترابطة. ويستخدم الفلاش باك في أغلب الأحوال لخلق شعور بالانتقال في الزمان والمكان في رحلة البطل.
رابعا : القفز إلي الأمام Flash forward هو عكس النوع السابق حيث يقطع التسلسل الزمني للأحداث قفزة إلي حدث مستقبلي و يستخدم هذا النوع غالبا في أفلام الإثارة Thriller حيث يعطي المخرج للمتفرج لمحة عن ما سوف يحدث حتي يضعه في موقف المترقب. و قد بني المخرج دافيد فينشر فيلمه Twelve Monkeys علي هذا التكنيك .وتعتمد كثير من الأفلام علي الجمع بين أشكال الحكي التي تتبع ترتيباً زمنياً للأحداث، وتلك التي لا تتبع مثل هذا الترتيب. واستخدام هذه الأشكال القصصية وغيرها من الأساليب لا يأتي اعتباطاً. بل يجب علي كاتب السيناريو أن يفهم كيف يستخدم هذه العناصر بمهارة حتى يحدد كيف يحكي قصته.
خامساً : الحـوار : Dialogueهناك لحظات في السيناريو يصبح فيها ما يقال بالكلام هام جداً، فالحوار يدعم المحتوي البصري للمشهد ويدفع بالحدث للأمام. فإذا لم يحقق الحوار هذه الأهداف، ومهما كانت جودة كتابته، فإنه يكون معطلاً لحركة الفيلم وإيقاعه. وعند كتابة الحوار يجب أولاً أن يطرح كاتب السيناريو السؤال التالى : ما ضرورة هذا النص المنطوق لسرد القصة ؟ وهل الصمت يمكنه توصيل الفكرة بشكل أفضل ؟ فعندما يكون هناك حوار بين اثنين ليس بالضرورة أن يتكلما طوال الوقت . وبقدر الإمكان يجب التفكير في طرق مرئية للحوار ، غير استخدام الكلام. فإذا تقابل شخصان في الشارع وقال أحدهما "أهلا! كيف حالك ؟" ليس علي الآخر أن يقول بالضرورة أوتوماتيكيا "الحمد الله. وكيف حالك أنت ؟" بل لعله يتنهد فقط، أو يهز كتفيه، ومثل هذا التصرف يعطي إجابة لا تعتمد علي الكلمات ولكنها تقول الكثير في نفس الوقت.
والحوار الجيد هو الذي ينظم إيقاعات المشهد. فأي مشهد من مشاهد التحقيق علي سبيل المثال يتضمن تعذيب المتهم ثم اعترافه، له ثلاث وحدات إيقاعية. فهو يتحول من حالة في المشهد إلي حالة أخري ثم إلي حالة ثالثة. وتحديد وحدات الإيقاع، يساعد علي تحديد واتساق الهدف. وكل سطر من الحوار، يدفع بهدف المشهد إلي الأمام، حتى يحقق ما يسعى إليه.
ويتطلب الحوار أيضاً أن يأخذ الكاتب في اعتباره ما تريده كل شخصية، وكيف تحاول الوصول إلي ما تريده. فالسيناريو الذي يدور حول رجل يسعى بإصرار لتغيير حياة بلدته الصغيرة، يمكن أن يحتوي مشهداً في مطعم، يحكي فيه الرجل عن أحلامه لأحد أصدقائه. وقد يتضمن حوار هذا المشهد فقرات طويلة، يتحدث فيها البطل عما يتوق إليه. ولكن ربما يكون مثل هذا الاختيار يحتوي على معلومات أكثر من اللازم وأكثر مما نحتاج لمعرفته. وهناك اختيار آخر, هو أن يظهر صامتاً وأصدقاؤه يطرحون عليه الأسئلة التي لا يستطيع الإجابة عليها. والأختيار الثالث، هو أن يحاول التعبير عن أحلامه، ويحبطه في ذلك صديق له. وكل هذه الاختيارات يمكنها أن تكشف الكثير عن البطل، وعن المعوقات الموجودة في طريقه. ويمكن رسم صورة لهذا البطل، من خلال المزج بين الطرق المختلفة، في سلسلة من المشاهد التي تظهر فيها الشخصية وتقوم بأفعال وتأتي ردود أفعال من الآخرين.وكاتب السيناريو, هو الذي يحدد ترتيب هذه المشاهد, بهدف خلق أوضح صورة عما تريده هذه الشخصية، وعما يقف حائلاً دون تحقيقها ما تريد. وعن كيفية نجاح أو فشل باقي الشخصيات.

الموضوع تم نقله من: http://www.forum.topmaxtech.net/t23388.html#ixzz2Mx8poEQe

الموضوع تم نقله من: http://www.forum.topmaxtech.net/t23389.html#ixzz2Mx8QuTTP

---

الموضوع تم نقله من: http://www.forum.topmaxtech.net/t63155.html#ixzz2Mx0lBMQ1